Ezequiel Obregón

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Crítica de "El Lorax: En Busca de la Trúfula Perdida": Otra lección ecológica

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Crítica de "Mariel espera": Muy dentro de mí

Cine, plataformas y una mirada federal con "El último gigante"

Marcos Carnevale: “No he tenido que modificar mi forma de filmar para cumplir con algún requisito de estandarización”

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Riz Ahmed protagoniza "BAIT", una sátira sobre fama, cancelación y redes

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Crítica de "Solo un Sueño": Leonardo DiCaprio y Kate Winslet en una Tragedia Americana

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Crítica de "El planeta de los simios: La guerra": La humanidad pensada con mente de simios

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Crítica de "El planeta de los simios: Confrontación": La parábola de la evolución

"El agente secreto" llega a los cines argentinos

Kleber Mendonça Filho y Wagner Moura: memoria, dictadura y cine político rumbo al Oscar

Una charla sobre arte, familia y actuación rumbo al Oscar

Diálogo con Renate Reinsve y Stellan Skarsgård, nominados al Oscar por "Valor sentimental"

Crítica de "Los hombres que no amaban a las mujeres - Millenium 1": Hombres necios que acusáis… a Noomi Rapace

Entrevista con el actor irlandés del momento

Paul Mescal encarna a Shakespeare en "Hamnet", la película que indaga el origen de "Hamlet"

Crítica de "Medusas" Escenas frente al mar

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Crítica de "Red de mentiras": Lo real y lo aparente

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Crítica de "Sweeney Todd: el barbero demoníaco de la calle Fleet": crudo relato en forma de musical

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Crítica de "Tus santos y tus demonios": El barrio no me hizo así

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Crítica de "Copia certificada": Bajo el sol de Toscana

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Crítica de "Nine, una vida de pasión" Las curvas de la vida

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Crítica de "Crepúsculo": Muérdeme, Muérdeme Mucho

"Sirat" llega el jueves 29 a las salas argentinas

Oliver Laxe: “El problema es que hoy hay muchas imágenes en el cine contemporáneo, pero están todas muertas”

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Crítica de "La teoría del todo": como en Hallmark pero un poco mejor

Crítica de "El Cadáver de Anna Fritz": Levántate y anda

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Crítica de "El Artista": Depende de quien lo ve

Actúa junto al ganador del Golden Globe Timothée Chalamet

Gwyneth Paltrow de "Shakespeare apasionado" a "Marty Supremo"

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Crítica de "Joy: El nombre del éxito": Otro sueño americano

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Crítica de "Frozen, una aventura congelada": Una bocanada de aire fresco para la factoría Disney

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Crítica de "Betibú": El asesino está entre nosotros

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Crítica de "Argo": Ben Affleck y las ficciones escondidas

Llega este jueves 25 de diciembre a las salas argentinas

El realizador noruego Joachim Trier y su celebrado "Valor sentimental"

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Crítica de "Desapareció una noche": El mal menor de Ben Affleck

La cocina del efecto

Pablo Helman y el oficio de crear efectos visuales

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Cooper Raiff y Lili Reinhart analizan la masculinidad y los silencios en "Hal and Harper"

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Crítica de "Una Noche en el Museo 2": Un domingo lluvioso en Netflix

Entrevista con Tonatiuh, protagonista de la adaptación de Bill Condon

Entre el deseo y la memoria: Tonatiuh revive a Molina en la nueva versión de "El beso de la mujer araña”

"La máquina" puede verse en las salas argentinas

Dwayne Johnson y "La máquina" que puede darle una nominación al Oscar

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Crítica de "Un amor": Cuando ella volvió

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Crítica de "Los crímenes de Oxford": Una mariposa agita sus alas

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Crítica de "Harry Potter y el misterio del principe": Entretenimiento a gran escala

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Crítica "The Master": Philip Seymour Hoffman, Joaquin Phoenix y Amy Adams creen en Paul Thomas Anderson

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Crítica de "Madres prohibidas": Naomi Watts y Robin Wright son dos amigas enamoradas del hijo de la otra

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Crítica de "El desconocido del lago": Alain Guiraudie filma el goce

El director de "Tangerine"

Entrevista con Sean Baker, ganador del Oscar por "Anora"

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Crítica de "Desde mi cielo": Peter Jackson en un thriller entre el cielo y el infierno

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Crítica de "Tabu": De amores y cocodrilos

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Crítica de "Las vidas posibles": ¿Sos quien creo que sos?

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Crítica de "Bastardos sin Gloria": Cómo Entretenerse Matando Nazis

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Crítica de "Eclipse": Si me tocás...¡matáme!

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Crítica de "El misterio de la felicidad": Y un día Eugenio se fue

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Crítica de "Las insoladas": El deseo tiene forma de isla

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Crítica de "El ambulante", el cine por dos pesos

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Crítica de “Voley”, Martin Piroyansky y la comedia del amor