41 MDFFF - Nuevos Autores
Crítica de "Club Kid": Jordan Firstman va de la noche sin límites a una paternidad inesperada
La ópera prima de Jordan Firstman —quien asume el rol de guionista, director y protagonista— se presenta en la Sección Nuevos Autores del 41° Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. La producción se posiciona como una apuesta por un relato en el que el descubrimiento de la paternidad funciona, a la vez, como una posible vía de salvación.
El Peter que compone Jordan Firstman a sus 20 años bien podría ser uno de los personajes de la serie Queer as Folk, aunque en una versión marcadamente más fiestera y ligada al exceso. En efecto, la noche que introduce al protagonista está signada, como la mayoría de su vida, por el consumo, el baile y el sexo casual. Sin embargo, en esa oportunidad ocurre un hecho singular: Peter mantiene un encuentro en lo que parece ser un dark room con una joven inglesa. Las consecuencias de esa noche se manifestarán diez años más tarde, cuando otra mujer irrumpa en su departamento acompañada por un niño. Se trata de Arlo, su hijo biológico, quien acaba de perder a su madre tras su trágica decisión de suicidarse.
A partir de esta premisa de segundas oportunidades y madurez obligada, Club Kid (2026) se ha convertido en una de las sensaciones de varios festivales internacionales. Si se tiene en cuenta que la película surge de la factoría A24 —estudio caracterizado por mixturar el riesgo, la libertad creativa y la identidad autoral—, no resultaría extraño que pise fuerte en la temporada de premios y alcance una masiva recepción en las salas comerciales. Por otra parte, se trata de un relato que no solo conecta eficazmente con las audiencias juveniles, sino que, al trazar una ingeniosa dialéctica entre dos generaciones, termina resultando igualmente emotiva para el espectador post-40.
En este sentido, este verdadero hombre orquesta que es Firstman demuestra una gran destreza para dosificar el espíritu subversivo en su debut tras las cámaras. De este modo, conviven chistes y remates cómicos sobre el consumo problemático o la sexualidad, sin descuidar por ello una sólida progresión dramática marcada por la relación con Arlo (Reggie Absolom). Si bien no es posible afirmar que Peter sea un verdadero padre al principio de la película, hacia el desenlace la situación cambia drásticamente. En ese trayecto, la trama se enriquece con la tensa relación que mantiene con Sophie (Cara Delevingne), su socia en la organización de eventos, así como también con la necesidad de replantear su entorno, su economía y, finalmente, la posibilidad de encontrar una pareja funcional para su inesperado proyecto de vida.
Club Kid potencia sus logros argumentales mediante una puesta en escena que se asimila de forma orgánica a los estados alterados del personaje. Otro de sus méritos reside en el plano fotográfico, sobre todo en el retrato de una Nueva York que parece estar siempre al borde del abismo. A esto se suma su estupenda banda sonora, útil para modelar el devenir del protagonista a través de melodías como "Thoroughfare" de Ethel Cain, "Pandora (for Cindy)" de Cocteau Twins o "Clementine" de Elliott Smith. En conclusión, aunque se podría argumentar que estamos frente a una película "de fórmula", no todas consiguen el impacto emocional de esta producción, sostenida por un cuidado minucioso en el desarrollo de las escenas y un final que dejará a más de un espectador buscando un pañuelo descartable en su mochila o cartera.
