Críticas

Salas

Crítica de “Zona de riesgo”: David Mackenzie y un thriller de máxima tensión narrado a contrarreloj

En la Web

Crítica de “Normal”: Bob Odenkirk y un pueblo chico con infierno yakuza

Netflix

Crítica de “Futuro desierto”: Lucía Puenzo entre la IA y el miedo a la diversidad

Salas

Crítica de "El gran arco": Un drama biográfico sobre el arquitecto de un emblema de París

Gaumont

Crítica de “La pintura del futuro”: Ovnis, visiones y cuadros “anidimensionales” de Alejandro Maly

MUBI - Vimeo - YouTube

Crítica de "Crítica de "STORM I & II": disciplina, cuerpo y violencia como lenguaje en el corto de Romain Gavras

Prime Video

Crítica de "Barrabrava T2": poder, traición y guerra familiar

MUBI

Crítica de "Un día con Peter Hujar": Ira Sachs y una película críptica sobre el arte en los 70

Prime Video

Crítica de "Aída y vuelta": metacine, industria televisiva y el paso del tiempo según Paco León

Prime Video

Crítica de “El descubridor de leyendas”: Jackie Chan y el peso de su propio mito

Netflix

Crítica de “Nuestra tierra”: Lucrecia Martel y un documental sobre memoria, justicia y despojo

Salas

Crítica de “Alpha”: Julia Ducournau y la belleza marmórea de los cadáveres

Prime Video.

Crítica de “Siempre Alice”: Julianne Moore en un melodrama sobre el Alzheimer

HBO Max

Crítica de "Hasta que la muerte los juntó": Lo primero es la familia

HBO Max

Crítica de “El desinformante”: Steve Soderbergh y un discurso sobre la verdad

Netflix

Crítica de “Coco antes de Chanel”: una biopic que recorre el mito pero pierde de vista a la mujer detrás del ícono

Teatro Metropolitan

Crítica de "Cuestión de género": Moria Casán y Jorge Marrale en una comedia sobre secretos y vínculos

Netflix

Crítica de "Las damas primero": Sacha Baron Cohen y Rosamund Pike cambian las reglas, pero el juego no cambia

Festival de Cannes 2026

Crítica de "Coward": Lukas Dhont deja al descubierto lo que el miedo intenta ocultar

Festival de Cannes 2026

Crítica de "The Dreamed Adventure": Valeska Grisebach y un mapa de fronteras, secretos y viejas heridas

Festival de Cannes 2026

Crítica de "The End of It": María Martínez Bayona imagina la inmortalidad como una prisión silenciosa

Prime Video

Crítica de “Líbralos del mal”: Osgood Perkins y una evocación superficial del miedo

Festival de Cannes 2026

Crítica de “La bola negra”: memoria queer, folclore y la sombra de García Lorca

Netflix

Crítica de "James.": James Rodríguez y “The Last Party” del Pibe de Oro del fútbol colombiano

Festival de Cannes 2026

Crítica de "La muerte no tiene dueño": entre el fantasma colonial y el thriller sin rumbo

Festival de Cannes 2026

Crítica de "Viva": Aina Clotet y un drama sobre el cuerpo, el deseo y el miedo a morir

Salas de España

Crítica de "El amigo inesperado": una comedia sobre la dependencia al teléfono y las identidades prestadas

HBO Max

Crítica de “¡La Novia!”: Maggie Gyllenhaal y una revolución feminista que se sale de control

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Crítica de “Teléfono negro 2”: el terror siempre llama dos veces

HBO Max

Crítica de "Downton Abbey: El gran final": Cuando la elegancia ya no alcanza

HBO Max

Crítica de "Sing: ¡Ven y canta!", los desafinados personajes de Garth Jennings

MUBI

Crítica de "Selma: El poder de un sueño": la marcha que cambió la historia de Estados Unidos

Salas

Crítica de “El Partido”: El documental que transforma un clásico del fútbol en leyenda

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Crítica de "Jack Ryan: Guerra Fantasma": acción sin tensión para una franquicia agotada

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Crítica de "Carísima": la serie argentina que lleva el universo influencer al límite

Salas

Crítica de "La chica de Colonia": detrás de uno de los discos más importantes de la historia

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Crítica de "Pasaje al paraíso", Julia Roberts y George Clooney como perros y gatos

Crítica de "La Reina en el palacio de las corrientes de aire- Millenium 3": El final encontró su punto justo

Festival de Cannes 2026

Crítica de “The Man I Love”: Ira Sachs convierte el amor y el Sida en una elegía íntima sobre el final de una era

Salas

Crítica de “El pasajero del diablo”: entre caravanas y rutas oscuras

Salas

Crítica de “Nada entre los dos”: Gael García Bernal y Natalia Oreiro en un drama romántico de Juan Taratuto

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Crítica de "Rescate en las alturas": Daisy Ridley contra el vacío y un guion en caída libre

Festival de Cannes 2026

Crítica de "Diamond": Andy García vuelve al cine negro con una historia entre la nostalgia y la parodia

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Crítica de “Minotaur”: Zvyagintsev convierte la guerra en telón de fondo de un drama con ambiciones desmedidas

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Crítica de “La historia del sonido”: Paul Mescal y Josh O'Connor ante el eco íntimo de la memoria