Críticas | EscribiendoCine

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Crítica de "Salcedo, cuero y boogaloo": la salsa marca el ritmo de un relato que no puede crecer

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Crítica de "El aspirante": el ritual que convierte víctimas en verdugos

Salas de España

Crítica de "Tal vez": Arima León encuentra en los silencios la fuerza de una historia de amor

Filmin

Crítica de “El extranjero”: Ozon recrea el existencialismo de Camus

Prime Video

Crítica de “El Drama”: Robert Pattinson y Zendaya en un romance que se vuelve pesadilla moral

Prime Video

Crítica de “Jugada Maestra”: Glen Powell y una crítica a la ambición desmedida

HBO Max

Crítica de "Wicked: Por Siempre" o la política de las apariencias en su capítulo final

Netflix

Crítica de "Nacidos para matar": Jason Statham y Robert De Niro son dos asesinos de élite

Salas

Crítica de “Evil Dead: En llamas”: Sam Raimi y un verdadero infierno familiar

YouTube

Crítica de "Argentina Sangra": Andrés Cedrón y el río Paraná como disputa política

HBO Max

Crítica de "Noches de encanto": Un algodón para los oídos, por favor

HBO Max

Crítica de "Shrek para siempre", todo lo que fue y ya no es

Salas

Crítica de “Moana”: un live action sin corazón, aburrido y poco creativo

Paramount+

Crítica de “Scream 7”: El regreso de Sidney y el peso del legado

Prime Video

Crítica de “Good Boy”: Terror perruno que encuentra una nueva mirada para el género

Arthaus

Crítica de “Ecos de Xinjiang”: Pablo Martín Weber y la ciencia ficción como resistencia

Netflix

Crítica de “Rápidos y Furiosos 9”: la inexplicable continuidad de una saga

Netflix

Crítica de “La portera”: Ruby Rose y un clon femenino de "Duro de matar"

Flow

Crítica de "El talento": Ester Expósito y un drama sobre poder, deseo y degradación moral

Salas

Crítica de “Los caminantes de la calle”: Juan Martín Hsu y un thriller de mafias chinas

Salas

Crítica de "Dos pianos": Charlotte Rampling en un desbordado drama romántico musical

Prime Video

Crítica de "La redada": Artes marciales en serio

Netflix

Crítica de "Verano del 36": un crimen para retratar una Francia en transformación

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Crítica de "Elle: Legalmente rubia": cuando una precuela mira al pasado sin descubrir nada nuevo

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Crítica de "Decisiones extremas": Medicina vs. Negocios

Netflix

Crítica de “Lo que sucede después”: Meg Ryan revisita la comedia romántica desde la madurez

Teatro Presidente Alvear

Crítica de "La obra": Mariano Pensotti y el teatro como campo de batalla de la memoria

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Crítica de “La posesión de la momia”: Una película intrínsecamente desagradable

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Crítica de “Proyecto fin del mundo”: Ryan Gosling en una atractiva odisea espacial

MALBA

Crítica de "La Deuda": Gustavo Fontán y una deriva en la oscuridad

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Crítica de "La guardería": Unos años para recordar

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Crítica de "Habi, la extranjera": La identidad como territorio en disputa

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Crítica de "Vidas imaginarias": Una forma diferente de filmar la literatura argentina

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Crítica de "Cuarto oscuro": un viaje psicodélico por el imaginario del conurbano

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Crítica de “Boda sangrienta 2”: entre el humor negro y la fórmula repetida

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Crítica de “Un paraíso peligroso”, Bruce Willis y John Travolta a los tiros en Hawaii

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Crítica de “Contrarreloj”, Liam Neeson en otra película de un cine de acción que muere lentamente

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Crítica de “Los Lagos”: dos hermanos reducen distancias entre la medicina y la espiritualidad

Centro Cultural de la Cooperación - Miércoles 20 horas

Crítica de “Recuperar un futuro”: el trabajo como memoria y como resistencia

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Crítica de “Huesera”, decepcionante incursión en el terror mexicano de Michelle Garza Cervera

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