Kleber Mendonça Filho y Wagner Moura: memoria, dictadura y cine político rumbo al Oscar

Tras Sonidos vecinos, Aquarius, Bacurau y Retratos fantasmas, Kleber Mendonça Filho se convirtió en uno de los realizadores brasileños más apreciados por la cinefilia mundial. Hacedor de relatos que mixturan géneros y, sin marginar lo local, abordan sentimientos y percepciones universales, se trata de un gran cinéfilo, además de un notable artista. Junto a Wagner Moura integrará parte de la comitiva que estará en la inminente entrega de los Oscar, en donde El agente secreto (O Agente Secreto, 2025) está nominada a Mejor película, Mejor película extranjera, Mejor Actor y Mejor casting. Merecidos reconocimientos para esta historia sobre el pasado reciente de Brasil, que cuenta con un epílogo ubicado en el presente.

Kleber, tenés una filmografía impresionante. Me gustaría saber qué motivaciones y deseos te llevaron a "El agente secreto".
Muchas. En primer lugar, trabajar con Wagner fue una de ellas, y encontrar una película realmente interesante y sólida para hacer juntos. Yo venía de Retratos de fantasmas, que es mi película anterior. Y trabajé con gran parte de ese material, que es mi archivo privado. Y eso me mostró muchas cosas interesantes sobre la ciudad de Recife en los años ‘70, cuando yo era un niño. Hacía poco tiempo había publicado un libro con el guion de El agente secreto. Y escribí algo que me dio nueva información para responder a tu pregunta. Creo que toda la situación política en Brasil durante los últimos 10 años probablemente me puso en el estado de ánimo adecuado para escribir el guion. Y estuve hablando con Walter Salles, y él también cree que eso podría explicar también Aún estoy aquí, su película del año pasado. Así que cuando hacés una película y desarrollás un proyecto, hay muchos aspectos diferentes, este es el libro. Hay muchos aspectos diferentes que te conectan con el material. Y, ya sabés, hablar de la memoria, y los últimos diez años en Brasil, que han sido una mierda. Y estaba mi descubrimiento de tantos artefactos históricos interesantes sobre la ciudad, que me transportaron a los años ‘70 de una forma muy intensa. Creo que todo eso, y trabajar con Wagner, explica El agente secreto.

¿Wagner, cómo fue trabajar bajo la dirección de Kleber?
Fue increíble. Conocí a Kleber hace 20 años y desde entonces he estado intentando trabajar con él. En aquel entonces era crítico. Lo conocí en Cannes y llevábamos tiempo intentando trabajar juntos. Pero lo que realmente nos unió en esta película fue la política, ya que ambos nos mostramos muy críticos con el gobierno de Jair Bolsonaro en Brasil y ambos sufrimos las consecuencias de ello. Yo era un gran admirador de sus películas, pero esto fue muy especial porque sentí que estábamos haciendo algo con lo que ambos nos identificábamos mucho. Nos resonó mucho a los dos como artistas en Brasil que estábamos comprometidos políticamente contra un gobierno que intentaba traer de vuelta los valores de la dictadura a Brasil en el siglo XXI. Así que fue genial. Ya éramos amigos, nos hicimos aún más cercanos y no puedo decir nada malo de él. Es un gran amigo, un gran director, un gran escritor, un gran artista. Lo admiro mucho. Estoy muy contento con toda la atención y el reconocimiento que ha recibido esta película.

¿De qué manera crees que el hijo de Marcelo, tu personaje, representa parte del punto de vista del Brasil actual?
Creo que él es una de las víctimas de la dictadura. Porque la dictadura victimizó, como bien sabés en Argentina, a los padres. Pero ese sufrimiento no termina con los padres. Es un trauma generacional. Cuando ves a Las Abuelas en la Plaza de Mayo, de eso se trata. Son generaciones y generaciones. Muchos estudios científicos dicen que el trauma no comienza con nosotros. El trauma comienza con muchas generaciones, antes que nosotros. Y creo que esto ocurre hoy en día con lo que sucedió en Brasil durante la dictadura. El personaje que interpreto es incapaz de lidiar con la información que le aporta el investigador. Pero también me alegra mucho decir que uno de los personajes más jóvenes de la película, la mujer que es una joven investigadora, es la que se preocupa por la memoria. Y me encanta ver que una joven brasileña se preocupa por la memoria. Y me encanta ver que los jóvenes brasileños se preocupan por la memoria en un momento en el que Brasil está, en cierto modo, ajustando cuentas con su memoria, con su pasado, cuando enviamos a Bolsonaro a la cárcel, cuando enviamos a la cárcel a los militares que atentaron contra la democracia en Brasil.

Por último, Kleber, he visto todas tus películas y creo que siempre hay una tensión entre el individuo y la sociedad o parte de ella. ¿De dónde viene ese interés?
Creo que, ante todo, somos individuos. Vos, como crítico de cine y periodista, tenés tu papel en la sociedad. Y, al fin y al cabo, lo que realmente importa es cómo interactuás con la sociedad. Eso es exactamente lo que pienso. Soy un hombre, un padre, brasileño. Hago películas. Programo películas. ¿Cómo puedo ayudar? ¿Cómo puedo decir algo que pueda ser interesante o relevante para la forma de pensar de vivir en sociedad? Y creo que eso es algo en lo que realmente pienso cuando trabajo. Podés formar parte de una comunidad, aunque no te des cuenta. Yo formo parte de la comunidad de la escuela a la que van mis hijos. Nunca lo pregunto, pero lo soy. Formo parte de esa comunidad. Por lo tanto, me resulta imposible desvincularme de esa escuela. Porque voy a la escuela. Conozco a gente de la escuela. Así es como funciona. Y cuando desarrollás algo que es una expresión artística, inevitablemente pensás en la sociedad.