Crítica de "L’Addio": Toia Bonino y la herencia del fascismo

A partir del hallazgo de seis negativos que muestran a su abuelo Antonio abrazado a Benito Mussolini, Toia Bonino construye en L’Addio (2024) un diario-ensayo que explora su linaje y cuestiona la transmisión de los roles de género en su familia.

Antonio Bonino, un político ítalo-argentino, ejerció como secretario del Partido Fascista Italiano y fue mano derecha de Benito Mussolini. Su influencia dentro del movimiento fue tal que llegó a escribir el libro Mussolini mi ha detto, una recopilación de conversaciones con el dictador italiano, que años más tarde se encontraría en la biblioteca privada de Juan Domingo Perón. Tras la Segunda Guerra Mundial, Bonino emigró a Argentina, donde su pasado fascista quedó silenciado dentro del núcleo familiar.

Pero el legado de Antonio no solo remite al poder y al autoritarismo, sino también a la forma en que esas estructuras se perpetúan en la vida cotidiana. L’Addio va más allá de la revisión histórica y se centra en las dinámicas de género, en cómo el patriarcado se inscribe en los relatos familiares y moldea las relaciones entre hombres y mujeres.

Desde una narrativa fragmentada, Bonino se distancia del documental clásico y opta por un enfoque sensorial y subjetivo. A través de material de archivo, fotografías, películas familiares, canciones, escenas de obras de Escola, Rossellini y Visconti, así como mensajes de WhatsApp y textos sobreimpresos, construye un relato en el que pasado y presente coexisten con la ficción y la realidad.

Bonino descompone los códigos de la memoria familiar y confronta al espectador con sus propias preguntas. Por eso, L’Addio no solo narra la historia de una familia, sino que reflexiona sobre el peso de la herencia y la necesidad de reescribirla.