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  Crítica de “La bola negra”: memoria queer, folclore y la sombra de García Lorca

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  Crítica de "James.": James Rodríguez y “The Last Party” del Pibe de Oro del fútbol colombiano

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  Crítica de "El amigo inesperado": una comedia sobre la dependencia al teléfono y las identidades prestadas

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  Crítica de “¡La Novia!”: Maggie Gyllenhaal y una revolución feminista que se sale de control

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  Crítica de "Selma: El poder de un sueño": la marcha que cambió la historia de Estados Unidos

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  Crítica de “El Partido”: El documental que transforma un clásico del fútbol en leyenda

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  Crítica de "Carísima": la serie argentina que lleva el universo influencer al límite

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  Crítica de "La chica de Colonia": detrás de uno de los discos más importantes de la historia

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  Crítica de "Diamond": Andy García vuelve al cine negro con una historia entre la nostalgia y la parodia

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  Crítica de “La historia del sonido”: Paul Mescal y Josh O'Connor ante el eco íntimo de la memoria

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  Crítica de "Buenos vecinos": ¿El pasto es más verde del otro lado de la cerca?

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  Crítica de "Soy Mario": taxista trans, embarazo inesperado y el deseo de ser padre en la ópera prima de Sharon Kleinberg

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  Crítica de “The Mandalorian & Grogu”: Star Wars vuelve al cine con Pedro Pascal y una fórmula conocida

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  Crítica de "Ven a volar conmigo": John Travolta y una carta de amor a la familia, los aviones y el cine

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  Crítica de "El ser querido": Javier Bardem y Rodrigo Sorogoyen llevan el conflicto familiar al límite

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  Crítica de "Renacer": Gustavo Loza convierte una crisis familiar en un drama sobre la justicia y la reconstrucción personal

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  Crítica de “Soy Leyenda”: Will Smith y el héroe solitario de un mundo dominado por el miedo

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  Crítica de "Sirât": Oliver Laxe filma una odisea techno en el desierto y en la conciencia

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  Critica de “Terrifier 3: Payaso siniestro", Damien Leone y la trilogía gore por excelencia

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  Crítica de “Criaturas luminosas”: Sally Field y una emotiva fábula narrada por un pulpo

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  Crítica de “La vie d’une femme”: Charline Bourgeois-Tacquet y el amor como cirugía emocional

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  Crítica de "Lo Noy": Fernando Noy y el archivo vivo del under argentino

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  Crítica de “La Vénus électrique”: fantasmas, deseo y engaño en el París de entreguerras

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  Crítica de "Judas y el mesías negro", de Shaka King y con Daniel Kaluuya

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  Crítica de "No dejes a los niños solos": el horror doméstico convertido en campo de batalla entre hermanos