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  Crítica de "Mourinho", un documental “especial” para “The Special One”

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  Crítica de “Gran Turismo: de jugador a corredor”: La película para vender el juego

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  Crítica de "La ópera de tres centavos": Brecht frente a la Argentina de Milei

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  Crítica de “Song Sung Blue: Sueño inquebrantable”: Hugh Jackman y Kate Hudson en un drama para pasarla bien

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  Crítica de "Quince días": mucho más que el “Heartstopper" brasileño

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  Crítica de “La muerte de Robin Hood”: Hugh Jackman y un western crepuscular trasladado a la Edad Media

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  Crítica de "Ahí donde no estás": Laura Chiabrando filma el duelo desde los márgenes

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  Crítica de "Guerra de verano": Alicia Scherson adapta a Roberto Bolaño en un relato sobre memoria, poder y simulación

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  Crítica de "Los nadadores": distopía urbana en un verano sin noche

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  Crítica de "Gonjiam: Hospital maldito": Terror en clave asiática

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  Crítica de "La última ola": La ola que te saluda

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  Crítica de "Margarita Xirgu, una actriz entre dos continentes": Blanca Oteyza entre la memoria y el escenario

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  Crítica de "Renoir": Cuando el arte se convierte en una pintura en movimiento

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  Crítica de "Truly Naked": Muriel d’Ansembourg y el amor después de la pornografía

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  Crítica de “No te preocupes cariño” parábola feminista de Olivia Wilde con Florence Pugh y Harry Styles

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  Crítica de "Pasaje de vida": El Chino Darín y el punto de vista que faltaba

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  Crítica de "Sauna": todos pueden desear, pero no todos pueden entrar

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  Crítica de “El Punto”: Ismael Quiles y la religión desde un punto de vista filosófico

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  Crítica de "El sonido al caer": Una ambiciosa saga multigeneracional de Mascha Schilinski

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  Crítica de “Insaciable”: Un Body Horror sobre los trastornos alimenticios

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  Crítica de “El final de la calle Oak”: Anne Hathaway y Ewan McGregor en una aventura prehistórica

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  Crítica de "A metros de distancia": el deseo nunca estuvo tan cerca

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  Crítica de “El placer es mío”: Sacha Amaral nos sumerge en los abismos de la vida contemporánea

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  Crítica de "Las olas": recuerdos que emergen del mar

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  Crítica de "La negociación": Gus Van Sant y su Prime Crime: A True Story