Gaumont

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  Miranda de la Serna a corazón abierto en la pantalla grande

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  Crítica de "Alemania": María Zanetti propone un viaje hacia la madurez

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  Crítica de "Hemshej": Julieta Lande tras las huellas del pasado

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  Día de la Memoria: El legado del cine argentino en la lucha contra el olvido

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  Crítica de "Cross Dreamers": Soledad Velasco y el descubriendo la feminidad oculta

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  Reprimen manifestación pacífica en defensa del cine argentino frente al Gaumont

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  Recortes en el INCAA: La industria del cine en peligro de extinción

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  El INCAA enfrenta una tormenta perfecta: despidos masivos, la venta del Gaumont y el fin de CINEAR y los festivales de cine

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  Crítica de "Me gusta cuando hablas": un documental sobre la diversidad dentro del feminismo

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  Función Homenaje de "El abrazo partido" a 20 años de su estreno

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  Crítica de "Trenque Lauquen", geografía donde perderse, mapa para encontrarse

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  Primer Ciclo de Cine Iberoamericano llega a la Sala Leonardo Favio en el Cine Gaumont

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  Crítica de “Reflejo de un pescador”, la película de la Fiesta Nacional del Surubí

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  Crítica de "Paisaje": Matías Rojo en la búsqueda de un nuevo destino

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  Crítica de "Entremedio": Martín Gamaler y una travesía hacia la madurez

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  Crítica de “Esa casa amarilla”: Un documental que aborda la difícil experiencia del aborto.

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  Martín Gamaler y "Entremedio": ¿cómo recordar el último día de la infancia?

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  Crítica de “Limbo alucinante”, la comedia pandémica de Tetsuo Lumiere

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  Crítica de "Cortázar y Antin: Cartas iluminadas", un encuentro epistolar de Cinthia Rajschmir

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  Crítica de "Los Bilbao": Pedro Speroni entre la empatía y la redención

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  Crítica de "Desiderio: Reflexiones sobre un autorretrato": Un viaje intrigante a través del tiempo y la subjetividad

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  Crítica de "Aterrados", Demián Rugna y el terror paranormal

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  Crítica de “Telma, el cine y el soldado”, la encantadora comedia documental de Brenda Taubin

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  Critica de “Durazno Sangrando”: Claudio Santorelli y una mirada sobre la discapacidad intelectual y la falta de empatía

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  Crítica de "Mover (lo que no se ve)", Mara Ávila entre la danza y la introspección