Fernando E. Juan Lima

Festival de Cannes 2026

Crítica de "Coward": Lukas Dhont deja al descubierto lo que el miedo intenta ocultar

Palma de Oro al Mejor Cortometraje

Federico Luis en Cannes: infancia, boxeo y verdad en "Para los contrincantes"

Festival de Cannes 2026

Crítica de “La libertad doble”: Lisandro Alonso vuelve sobre su territorio y pone el presente argentino en escena

Festival de Cannes 2026

Crítica de "Ven a volar conmigo": John Travolta y una carta de amor a la familia, los aviones y el cine

BAFICI - Competencia Internacional

Crítica de "El tren fluvial": Lorenzo Ferro y Lucas Vignale miran el mundo desde la altura de un niño

76 Berlinale

"La hora de irse", de Renzo Cozza: un coming of age vampírico en la Berlinale

76 Berlinale

"Bosque arriba en la montaña", de Sofía Bordenave, estreno en el Forum de Berlín 2026

Festival de Rótterdam 2026

Crítica de "Para hacer una película solo hace falta un arma": Santiago Sein entre el archivo, la memoria y el cine político

El corto argentino recibe el máximo galardón

"Un movimiento extraño", de Francisco Lezama, gana el Oso de Oro en Berlinale Shorts

Amazon Prime Video

Crítica de "Retrato de una mujer en llamas" y el amor prohibido de Céline Sciamma

MUBI

Crítica de "Matthias & Maxime", Xavier Dolan en una película hueca

MUBI

Crítica de "La Gomera", Corneliu Porumboiu de Rumania a Canarias

Salas

Crítica de "Sublime", notable debut de Mariano Biasin con un bromance

El realizador debuta con "Sublime" estrenada en la Berlinale

Mariano Biasin: "Me da la sensación de que la juventud no consume mucho cine argentino"

Salas

Crítica de "Little Joe", el terror científico de Jessica Hausner

MUBI

Crítica de "El joven Ahmed" y la superficialidad dardenniana en su máxima expresión

Netflix

Crítica de "El faro", Robert Pattinson y Willem Dafoe solos en el fin del mundo

Netflix - 5 Puntos

Crítica de “Los muertos no mueren” una floja película de Jim Jarmusch

Star+ - 8 Puntos

Crítica de "El prófugo", de Natalia Meta con Érica Rivas, Cecilia Roth y Nahuel Pérez Biscayart

El realizador presentó su nueva película en la 72 Berlinale

Alejo Moguillansky: "Documento y ficción son la misma cosa para una película como La edad media"

Sala Leopoldo Lugones - 8 Puntos

Crítica de "Por el dinero", una épica humorística de Alejo Moguillansky

En Salas - 3 Puntos

Crítica de "Lazos de familia", Ken Loach y una película más de denuncia

Star+ - 2 Puntos

Crítica de "Una vida oculta", Terence Malick y su afán por embellecer la atrocidad

Han Cine - 8 Puntos

Crítica de "La mujer que escapó", la soportable levedad del ser de Hong Sang-soo

XVII Encuentro de Cine Europeo - 8 Puntos

Crítica de "Lo que arde", el incendio según Oliver Laxe

En salas

Crítica de "Habitación 212", del francés Christophe Honoré

BAFICI - Trayectorias

Crítica de "Le sel des larmes", de Philippe Garrel

Niña máma

Never rarely sometimes always

70 Berlinale

Crítica de "Isabella", otra gran shakespereada de Matías Piñeiro

Introduzione all'Oscuro

44 TIFF: Gastón Solnicki habla de su corto "Circumplector"

Critica de "El traidor de la mafia", la casa nostra de Marco Bellocchio,

Sin prejuicios

Mektoub My Love: Intermezzo

La Detroit francesa

Roubaix, une lumière

El amor y el dolor

Sem seu sangue

Zombies en Haití

Zombi Child

Netflix

Crítica de "Parasite", de Bong Joon-Ho, casa tomada

Nueve historias de familia

Frankie

MUBI

Crítica de "Family romance, LLC": Werner Herzog y la reconstrucción de momentos en Tokio

Entre libertinos y libertinaje

Liberté

Dulce melancolía

Una gran mujer

Escape salvaje

The Wild Goose Lake

La adultez de Juana de Arco

Jeanne

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Crítica de “Dolor y gloria”, la particular autobiografía de Pedro Almodóvar

Una fiesta cinéfila

First love

Misterio, política y mucha belleza

Atlantique

Fábrica tomada

On va tout péter

Explosión creativa en épocas de Bolsonaro

Bacurau

Tropa de élite a la francesa

Los miserables

Dujardin y la campera de ciervo

Le daim