Archivo de noticias

• 

  Guadalupe Garzela debuta en el cine de acción con "Blood Brothers" el nuevo thriller de Nacho Serapio

• 

  "Fiume o morte!" fue elegido como el mejor documental de 2025 por FIPRESCI

• 

  Cine, historia y literatura para entender América Latina: nace Garabombo, el club que debate el pasado para comprender el presente

• 

  Crítica de "La risa y la navaja": el mapa de un mundo atravesado por las ruinas del colonialismo

• 

  El Mató a un Policía Motorizado vuelve al Movistar Arena: cuándo es el show y cómo comprar entradas

• 

  Crítica de "PLAY": Matías Umpierrez entre el teatro, la inteligencia artificial y los discursos de odio

• 

  Crítica de “Ojos extraños”: Soledad e incomunicación en un mundo vigilado

• 

  "Mortal Kombat II" llegó al Barrio Chino con un mural inspirado en la película

• 

  Todos los ganadores de los David di Donatello 2026 al cine italiano

• 

  Crítica de “Baadarane”: Dios no responde. El duelo de un niño druso y la teología del silencio

• 

  Crítica de “Agachar el Rostro”: sin alumnos, sólo quedan los fantasmas

• 

  MyFrenchFilmFestival lanza gratis la Temporada 2 de “Best of Shorts” con una selección de cortometrajes franceses

• 

  La Sala Lugones proyectará un ciclo de ciencia ficción socialista con películas de Alemania Oriental y Polonia

• 

  Comenzó el rodaje de "Crimen desorganizado", dirigida por Nicanor Loreti

• 

  El Cinéma de la Plage de Cannes anuncia su programación: clásicos restaurados, homenajes y un estreno mundial frente al mar

• 

  “Solo Fanáticos”: Leo Damario presenta su nueva película en Chauvín junto a Antonella Kruger

• 

  Los extranjeros que cambiaron la historia: 7 íconos de la Liga MX

• 

  Tomás Lipán un cantor andariego entre la melancolía de una copla y la alegría de un carnavalito

• 

  Crítica de "Sueños de Oslo": la película que completa la trilogía de Oslo de Dag Johan Haugerud

• 

  Crítica de "¡Ayuda!": Rachel McAdams y Dylan O’Brien en una feroz sátira de Sam Raimi