Santiago Echeverría [email protected] Últimas notas de Santiago Echeverría Salas de República Dominicana Crítica de "Melodrama": Andrés Faría y el amor como territorio en disputa Netflix Crítica de “Soy Frankelda”: entre el esplendor visual y la narración que se desborda Festival de Tribeca Crítica de "Killing Castro": Al Pacino impulsa un thriller político sobre los intentos de asesinato contra Fidel Castro Festival de Tribeca Crítica de "Guerra de verano": Alicia Scherson adapta a Roberto Bolaño en un relato sobre memoria, poder y simulación Festival de Tribeca Crítica de "Dante": Chino Darín y Ester Expósito lideran una feroz carrera por la supervivencia Netflix Crítica de "Turbulencia en la oficina": Jennifer López regresa a la comedia romántica en una historia donde el caos supera al romance CineArte Cacodelphia Crítica de "Los bobos": la provocación como método en la nueva película de Basovih Marinaro y Sofía Jallinsky Salas de España Crítica de "A la cara": cuando el odio digital encuentra un rostro Prime Video Crítica de "Aída y vuelta": metacine, industria televisiva y el paso del tiempo según Paco León Netflix Crítica de “Nuestra tierra”: Lucrecia Martel y un documental sobre memoria, justicia y despojo Festival de Cannes 2026 Crítica de "The End of It": María Martínez Bayona imagina la inmortalidad como una prisión silenciosa Festival de Cannes 2026 Crítica de "La muerte no tiene dueño": entre el fantasma colonial y el thriller sin rumbo Festival de Cannes 2026 Crítica de "Viva": Aina Clotet y un drama sobre el cuerpo, el deseo y el miedo a morir Festival de Cannes 2026 Crítica de "Diamond": Andy García vuelve al cine negro con una historia entre la nostalgia y la parodia Festival de Cannes 2026 Crítica de "La Perra": Dominga Sotomayor convierte el paisaje patagónico en una herida abierta Festival de Cannes 2026 Crítica de "El ser querido": Javier Bardem y Rodrigo Sorogoyen llevan el conflicto familiar al límite Festival de Cannes 2026 Crítica de "Siempre soy tu animal materno": maternidad, abandono y desgaste en el nuevo drama de Valentina Maurel Festival de Cannes 2026 Crítica de "El deshielo”: crecer entre silencios y ausencias MUBI Crítica de "Sirât": Oliver Laxe filma una odisea techno en el desierto y en la conciencia Festival de Cannes 2026 Crítica de "Ceniza en la boca": Diego Luna y el mapa íntimo de las heridas heredadas HBO Max Crítica de “Vieja loca”: el duelo bajo la tormenta entre Carmen Maura y Daniel Hendler Salas de México Crítica de "No dejes a los niños solos": el horror doméstico convertido en campo de batalla entre hermanos Salas de España Crítica de "Yo no moriré de amor": la casa como territorio del desgaste Salas de México Crítica de "El ritual del Nahual": cuando el terror se construye desde la atmósfera y no desde el impacto Prime Video Crítica de "La casa de los espíritus": memorias que atraviesan generaciones Salas de España Crítica de "Los justos": un thriller de jurado que plantea el dilema pero evita sus consecuencias Salas de Chile Crítica de "Cuerpo Celeste": duelo íntimo y memoria colectiva en el desierto de Atacama BAFICI Crítica de “Un hijo propio": el nuevo híbrido de Maite Alberdi entre documental y ficción BAFICI - Competencia Internacional Crítica de “Hangar rojo”: el dilema moral dentro del golpe chileno Netflix España Crítica "¿Quién quiere casarse con un astronauta?": cine gay sin trauma y con mirada mainstream Disney+ Crítica de "Malcolm in the Middle: Life’s Still Unfair": el regreso que convierte el caos en herencia Salas de España Crítica de "Solos”: cuando la conversación deja al descubierto lo que el guion no sostiene Salas de España Crítica de "Lapönia": una discusión familiar que expone tensiones culturales Prime Video España Crítica de "Siempre es invierno": David Trueba explora el desamor masculino en clave de tragicomedia HBO Max Crítica de "La virgen de la tosquera": Cine de género, adolescencia y crisis en Argentina Netflix Crítica de "Algo terrible está a punto de suceder": Camila Morrone y la ansiedad previa al matrimonio como territorio de terror Prime Video Crítica de “Zeta”: Mario Casas y Luis Zahera entre el thriller internacional y el drama que no termina de encajar Salas de España Crítica de "Aves de corral": crimen, diálogos y un grupo de perdedores en la ópera prima de Antonio Vicent Salas Crítica de “Calle Málaga”: Carmen Maura y la resiliencia en el corazón de Tánger HBO Max Crítica de "Jurassic World: Renace": Carisma reciclado y fórmulas gastadas Crítica de "Chicas tristes": adolescencia, silencio y el aprendizaje de nombrar Salas Crítica de "Romería": Carla Simón cierra su trilogía familiar con un viaje al pasado entre heridas, silencios y estigmas Salas de España Crítica de "La Fiera": el vértigo del vuelo y los límites del drama humano según Salvador Calvo Malba Crítica de "The Souffleur": Gastón Solnicki y una meditación sobre la obsolescencia Festival de Sundance 2026 Crítica de "The Gallerist": una sátira que no logra convertir su premisa en discurso Festival de Sundance 2026 Crítica de "The Invite": Olivia Wilde y una comedia sobre el matrimonio, el deseo y sus fisuras Netflix Crítica de "El Cautivo": Alejandro Amenábar revisita a Cervantes entre Argel y la ficción Festival de Sundance 2026 Crítica de "The Huntress": trauma, acción y punto de quiebre para Adriana Paz Salas de Mêxico Crítica de "Familia a la deriva": una fábula familiar entre el naufragio y la desconexión Prime Video Crítica de "El infiltrado T2": una secuela que dialoga con su propia sombra
Salas de República Dominicana Crítica de "Melodrama": Andrés Faría y el amor como territorio en disputa
Festival de Tribeca Crítica de "Killing Castro": Al Pacino impulsa un thriller político sobre los intentos de asesinato contra Fidel Castro
Festival de Tribeca Crítica de "Guerra de verano": Alicia Scherson adapta a Roberto Bolaño en un relato sobre memoria, poder y simulación
Festival de Tribeca Crítica de "Dante": Chino Darín y Ester Expósito lideran una feroz carrera por la supervivencia
Netflix Crítica de "Turbulencia en la oficina": Jennifer López regresa a la comedia romántica en una historia donde el caos supera al romance
CineArte Cacodelphia Crítica de "Los bobos": la provocación como método en la nueva película de Basovih Marinaro y Sofía Jallinsky
Prime Video Crítica de "Aída y vuelta": metacine, industria televisiva y el paso del tiempo según Paco León
Netflix Crítica de “Nuestra tierra”: Lucrecia Martel y un documental sobre memoria, justicia y despojo
Festival de Cannes 2026 Crítica de "The End of It": María Martínez Bayona imagina la inmortalidad como una prisión silenciosa
Festival de Cannes 2026 Crítica de "La muerte no tiene dueño": entre el fantasma colonial y el thriller sin rumbo
Festival de Cannes 2026 Crítica de "Viva": Aina Clotet y un drama sobre el cuerpo, el deseo y el miedo a morir
Festival de Cannes 2026 Crítica de "Diamond": Andy García vuelve al cine negro con una historia entre la nostalgia y la parodia
Festival de Cannes 2026 Crítica de "La Perra": Dominga Sotomayor convierte el paisaje patagónico en una herida abierta
Festival de Cannes 2026 Crítica de "El ser querido": Javier Bardem y Rodrigo Sorogoyen llevan el conflicto familiar al límite
Festival de Cannes 2026 Crítica de "Siempre soy tu animal materno": maternidad, abandono y desgaste en el nuevo drama de Valentina Maurel
Festival de Cannes 2026 Crítica de "Ceniza en la boca": Diego Luna y el mapa íntimo de las heridas heredadas
Salas de México Crítica de "No dejes a los niños solos": el horror doméstico convertido en campo de batalla entre hermanos
Salas de México Crítica de "El ritual del Nahual": cuando el terror se construye desde la atmósfera y no desde el impacto
Salas de España Crítica de "Los justos": un thriller de jurado que plantea el dilema pero evita sus consecuencias
Salas de Chile Crítica de "Cuerpo Celeste": duelo íntimo y memoria colectiva en el desierto de Atacama
BAFICI - Competencia Internacional Crítica de “Hangar rojo”: el dilema moral dentro del golpe chileno
Netflix España Crítica "¿Quién quiere casarse con un astronauta?": cine gay sin trauma y con mirada mainstream
Disney+ Crítica de "Malcolm in the Middle: Life’s Still Unfair": el regreso que convierte el caos en herencia
Salas de España Crítica de "Solos”: cuando la conversación deja al descubierto lo que el guion no sostiene
Prime Video España Crítica de "Siempre es invierno": David Trueba explora el desamor masculino en clave de tragicomedia
Netflix Crítica de "Algo terrible está a punto de suceder": Camila Morrone y la ansiedad previa al matrimonio como territorio de terror
Prime Video Crítica de “Zeta”: Mario Casas y Luis Zahera entre el thriller internacional y el drama que no termina de encajar
Salas de España Crítica de "Aves de corral": crimen, diálogos y un grupo de perdedores en la ópera prima de Antonio Vicent
Salas Crítica de "Romería": Carla Simón cierra su trilogía familiar con un viaje al pasado entre heridas, silencios y estigmas
Salas de España Crítica de "La Fiera": el vértigo del vuelo y los límites del drama humano según Salvador Calvo
Festival de Sundance 2026 Crítica de "The Gallerist": una sátira que no logra convertir su premisa en discurso
Festival de Sundance 2026 Crítica de "The Invite": Olivia Wilde y una comedia sobre el matrimonio, el deseo y sus fisuras
Festival de Sundance 2026 Crítica de "The Huntress": trauma, acción y punto de quiebre para Adriana Paz
Salas de Mêxico Crítica de "Familia a la deriva": una fábula familiar entre el naufragio y la desconexión
4 "Frozen, el musical" llegará al Gran Rex en 2027: cuándo estrena la producción de Disney en Argentina
5 "Veredicto": comenzó el rodaje de la nueva serie de Movistar Plus creada a partir de una idea de Carles Porta