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  Crítica de “The Man I Love”: Ira Sachs convierte el amor y el Sida en una elegía íntima sobre el final de una era

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  Argentina en el Mundial 2026: Noticias frescas, polémicas del plantel y las expectativas de un país que nunca deja de soñar en grande

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  Crítica de “El pasajero del diablo”: entre caravanas y rutas oscuras

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  Todos los ganadores de la Semana de la Crítica de Cannes 2026

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  Presentación del libro "La mirada cinéfila": un recorrido por la modernización de la crítica cinematográfica argentina llega al MALBA

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  Crítica de “Nada entre los dos”: Gael García Bernal y Natalia Oreiro en un drama romántico de Juan Taratuto

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  Crítica de "Rescate en las alturas": Daisy Ridley contra el vacío y un guion en caída libre

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  "Programa de Cine Uruguayo": el podcast que convirtió al cine uruguayo en una memoria oral del audiovisual regional

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  Crítica de "Diamond": Andy García vuelve al cine negro con una historia entre la nostalgia y la parodia

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  "Amarga Navidad", de Pedro Almodóvar, llegará a Movistar Plus tras su paso por Cannes

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  Festival de San Sebastián y Gobierno Vasco lanzan la cuarta edición del concurso de microcortos Eusko Label

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  Crítica de “Minotaur”: Zvyagintsev convierte la guerra en telón de fondo de un drama con ambiciones desmedidas

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  Crítica de “La historia del sonido”: Paul Mescal y Josh O'Connor ante el eco íntimo de la memoria

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  Crítica de "El testamento de Ann Lee": ritual, cuerpo y fe en clave cinematográfica

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  Crítica de "El Señor de los Anillos: La Guerra de los Rohirrim": No culpes a la nostalgia

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  Crítica de "Buenos vecinos 2": La medianera de la adultez

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  Crítica de "Terremoto: La falla de San Andrés": Sálvese quien pueda

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  Crítica de "Buenos vecinos": ¿El pasto es más verde del otro lado de la cerca?