Feminismo

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  Crítica de "La furia": Ángela Cervantes canaliza una violación a través de Medea

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  Crítica de “Bienvenidos al infierno”, el ritual satánico de Jimena Monteoliva

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  Crítica de “Monster: La historia de Lizzie Borden”: el turno de las mujeres

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  Crítica de "Invisible": la soledad detrás del debate sobre el aborto

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  Crítica de “Pepita, la pistolera”: Luisana Lopilato y el nacimiento de una leyenda

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  Festival La Mujer y el Cine 2026: todas las ganadoras de la 38.ª edición

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  Crítica de "Ella dijo", la película sobre los abusos de Harvey Weinstein

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  José María Muscari lleva “8 Mujeres” a la Calle Corrientes

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  Crítica de "Re Loca": Se viene el estallido con Natalia Oreiro

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  Crítica de “No te preocupes cariño” parábola feminista de Olivia Wilde con Florence Pugh y Harry Styles

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  Festival La Mujer y el Cine 2026: cinco días de cine gratuito, estrenos y actividades en Buenos Aires

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  Crítica de "El último mono": cuando la batalla de los sexos esquiva el conflicto

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  Crítica de "La princesa de Francia": Matías Piñeiro y el reino ilusorio del deseo

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  Crítica de "Las 100 noches del deseo": Maika Monroe y Nicholas Galitzine en una propuesta que no logra sostenerse

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  Crítica de "Las damas primero": Sacha Baron Cohen y Rosamund Pike cambian las reglas, pero el juego no cambia

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  Crítica de “¡La Novia!”: Maggie Gyllenhaal y una revolución feminista que se sale de control

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  Género y Diversidad: el cine como territorio de memoria, identidad y resistencia en Jujuy

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  Crítica de “Natalia Natalia”, un policial negro con ojos de mujer de Juan Bautista Stagnaro

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  Crítica de "Hasta que el cuerpo aguante": Cosas muy malas con Scarlett Johansson

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  Crítica de “Lindas y letales”: la elegancia del ballet convertida en carnicería repetitiva

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  Crítica de "Boda sangrienta" o hasta que la muerte nos separe

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  Curso online: "Las mujeres en la historia del arte", del Renacimiento a las vanguardias

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  Maternidades rebeldes en el cine: cuando el embarazo entra en escena

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  Todos los ganadores de la 2ª edición del FIDiG Cine 2026

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  Crítica de “La hermanastra fea”: La fascinante versión 'body horror' de La Cenicienta