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  Crítica de "El cambio de guardia": Martín Farina y una grieta patriótica

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  Crítica de "Barcos y Catedrales": Nicolás Aráoz navega en los abismos del corazón humano

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  Crítica de “El color púrpura”: el drama histórico realizado por Spielberg hecho musical

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  Crítica de "Berta y Pablo": Matías Szulanski y un folletín musical

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  Crítica de "León": Andi Nachon y Papu Curotto entre el duelo y la reconstrucción

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  Crítica de "¡Homofobia!": Una ruptura cinematográfica entre la comedia y el manifiesto

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  Crítica de “La plaga: Vermin”: la pesadilla francesa de terror que toda persona con aracnofobia debería evitar

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  Crítica de "COMBO15": Raúl Perrone y las relaciones interpersonales de la juventud en el entorno urbano

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  Crítica de "Vrutos": Miguel Bou y un crudo retrato de la vida en los márgenes

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  Crítica de "Italpark": Juan Carlos Domínguez y un viaje nostálgico por la memoria colectiva de un país

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  Crítica de "Sola en el paraíso": Justina Bustos y un rodaje frustrado en tiempos de pandemia

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  Crítica de “Dejar Romero”: retrato de la desmanicomialización de Alejandro Fernández Moujan y Hernán Khourian

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  Crítica de "Era Perú House": Marcos Martínez y un found footage sobre la vida en pandemia

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  Crítica de “Moto qué?!!… MOTOCHORROS”: el punk rock en tiempos visuales

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  Crítica de "Ciclón fantasma": Diana Cardini entre mitos y sensaciones

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  Crítica de "Vinci / Cuerpo a cuerpo": Franca González y la poesía del arte plasmada en celuloide

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  Critica de “Abigail”: un home invasión a la inversa que sorprende

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  Crítica de "Cinensangre": Eduardo Spagnuolo y el esfuerzo de hacer cine

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  Crítica de “Jurassic World: Dominio”, aventuras con viejos conocidos y un dinosaurio gigante

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  Crítica de "school privada alfonsina storni": Lucía Seles explora la anarquía educativa

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  Crítica de "Agente X: Última misión", Aaron Eckhart y el resurgimiento de los agentes jubilados

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  Crítica de “Mimí, el príncipe de las tinieblas”: ópera prima de Brando De Sica

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  Crítica de "Back to Black”: Amy Winehouse entre el cielo y el infierno

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  Crítica de “Vladimir”: Daniel Aráoz y Carlos Belloso en un thriller sobre la inspiración artística

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  Crítica de "Bellas Artes": Oscar Martínez y el reflejo de una sociedad descarnada