danza

• 

  Crítica de "Waminix": Regresa la distopía circense de los cabezas de tacho

• 

  "Cuerpo Motor": un recorrido entre cine, danza y movimiento en el Centro Cultural Borges

• 

  Crítica de "Two Tears": el costo de aprender a sentir en escena

• 

  Buenos Aires recibe el Festival Cámara Corporizada 2026

• 

  Crítica de “Tres tiempos”: cuerpo, memoria y vínculos en la ópera prima de Marlene Grinberg

• 

  Crítica de "Sobrecarga": Melisa Zulberti explora la tensión del cuerpo

• 

  El Festival Internacional Cámara Corporizada recibe obras audiovisuales sobre danzas y culturas del mundo

• 

  Crítica de "Pina": Wim Wenders y el homenaje cinematográfico a Pina Bausch en 3D

• 

  Crítica de "Wainrot, tras bambalinas": biografía íntima de un creador universal

• 

  Crítica de "Étoile, danza de estrellas": Ballet, poder y ambición

• 

  Crítica de "Entre tus siestas": La comedia que enfrenta el puerperio desde el teatro físico

• 

  Eudeba y Proteatro presentan "Archivo Itelman": Un homenaje a la danza argentina

• 

  Crítica de “Elizabeth Karayekov y su Big Band”: los clásicos del pop con mucho swing

• 

  Crítica de "Bolero": Una sinfonía de liberación en los Pirineos ganadora de la Palma Queer de Cannes

• 

  Crítica de "Mover (lo que no se ve)", Mara Ávila entre la danza y la introspección

• 

  Crítica de “La sudestada”, Katja Alemann y Juan Carrasco en una película difícil de catalogar

• 

  Crítica de "Karnawal", el difícil camino hacia la adultez en un drama ascético

• 

  Crítica de "Un año de danza", Cecilia Miljiker con los chicos y la danza