Crítica de "Diciembre": el archivo que revive la crisis de 2001

Diciembre (2025) parte de uno de los episodios más convulsivos de la historia reciente argentina. En diciembre de 2001, el agotamiento del modelo económico instaurado durante la década anterior derivó en una crisis política, social y financiera que desembocó en protestas masivas, saqueos, represión estatal y la renuncia del entonces presidente Fernando de la Rúa. Las jornadas del 19 y 20 de diciembre dejaron decenas de muertos y una imagen que quedó grabada en la memoria colectiva: la salida del mandatario de la Casa Rosada en helicóptero mientras en las calles se multiplicaban las manifestaciones bajo la consigna "Que se vayan todos".

Sobre ese acontecimiento ampliamente documentado, Lucas Gallo construye una película que evita la reconstrucción convencional. No hay entrevistas actuales ni especialistas que ordenen retrospectivamente los hechos. El documental deposita toda su confianza en un archivo que todavía conserva una intensidad difícil de domesticar.

Sin embargo, el interés de la película no reside únicamente en las imágenes recuperadas, sino en la forma en que son reorganizadas. La sucesión de conferencias de prensa, móviles televisivos, manifestaciones y escenas de tensión social construye una narración donde el derrumbe institucional se percibe de manera progresiva. Más que explicar una crisis conocida, la película intenta devolverle su incertidumbre. Los hechos no aparecen como parte de un relato cerrado por la historia, sino como acontecimientos que avanzan sin que nadie pueda anticipar su desenlace.

La multitud ocupa el centro de esa construcción. Presidentes, ministros y funcionarios aparecen constantemente, pero nunca logran monopolizar el relato. La calle se convierte en el verdadero escenario dramático. Allí se acumulan la bronca, el desconcierto y la sensación de agotamiento que atravesaron aquellos días. La crisis deja de ser una serie de decisiones económicas para transformarse en una experiencia colectiva que encuentra en el espacio público su principal forma de expresión.

El trabajo sobre el material televisivo resulta especialmente significativo. Ante la ausencia de teléfonos celulares y redes sociales, gran parte de lo que hoy se recuerda de aquellos días fue registrado por los canales de televisión que transmitían en directo desde las calles. Gallo recupera ese material, en particular imágenes provenientes de coberturas periodísticas realizadas en tiempo real, para desprenderlas de la lógica informativa que les dio origen. Las imágenes ya no están obligadas a explicar lo que sucede; pueden detenerse en gestos, silencios, rostros y situaciones que en el flujo vertiginoso de la noticia pasaban inadvertidos.

Esa operación convierte a la televisión en materia cinematográfica. Lo que alguna vez fue noticia reaparece como memoria, pero también como pregunta. La película no propone una lectura cerrada sobre 2001 ni busca identificar responsables únicos. Su apuesta consiste en observar cómo se construyó visualmente una crisis que transformó la relación entre la ciudadanía y la política.

Más que un ejercicio de reconstrucción histórica, Diciembre funciona como una reflexión sobre la persistencia de ciertos conflictos en la sociedad argentina. En la medida en que las imágenes dialogan con discusiones económicas y políticas que continúan presentes, el documental encuentra un puente entre pasado y presente. Su interés no está en la nostalgia ni en la conmemoración, sino en la posibilidad de volver sobre un acontecimiento decisivo para preguntarse qué permanece abierto en él más de dos décadas después.