Críticas | EscribiendoCine

Prime Video

Crítica de “Zona de riesgo”: David Mackenzie y un thriller de máxima tensión narrado a contrarreloj

MUBI

Crítica de "Moscas": Fernando Eimbcke y un retrato sobre la infancia y la soledad

HBO Max

Crítica de "En el camino": David Pablos y la ruta del deseo

Netflix

Crítica de "Huérfanos de Brooklyn", Érase una vez en Brooklyn, de Edward Norton

Mostra de Venecia 2026

Crítica de “Wild Horse Nine”: Ailín Salas y un Chile atravesado por la CIA en el nuevo film de Martin McDonagh

Salas

Crítica de “Pepita, la pistolera”: Luisana Lopilato y el nacimiento de una leyenda

Semana del Cine Italiano

Crítica de "Le cittá di pianura / Una última copa": una gran road movie sobre la amistad y el tiempo

Netflix

Crítica de "Mal de Amores ": entre la revolución y la autonomía femenina

Salas de España

Crítica de “Cronos”: 124 horas bajo presión y una memoria que queda fuera de campo

Reestreno

Crítica de “Terminator 2: El Juicio Final”: No hay un destino establecido

Salas

Crítica de “Esa cosa con alas”: Benedict Cumberbatch en una oscura metáfora sobre la ausencia y el duelo

Netflix

Crítica de “Fito Páez: El mundo cabe en una canción”: Una mirada íntima al hombre detrás del rockstar

Flow

Crítica de “Scary Movie 6: terroríficamente incorrecta”: Los hermanos Wayans regresan con una arriesgada crítica

HBO Max

Crítica de "Blade Runner 2049", ¿sueñan los androides con secuelas?

HBO Max

Crítica de "Revenant: El renacido", con Leonardo DiCaprio, el rebuscado

Prime Video

Crítica de “Carrera contra el tiempo”: Gal Gadot corre en otro thriller de plataformas

Salas

Crítica de “Zona cero / Colony”: El amanecer de los zombis de Yeon Sang-ho

Gaumont

Crítica de "La casa del minotauro": vivir en las entrañas del teatro

Filmin

Crítica de "La desaparición de Josef Mengele": Kirill Serebrennikov y el rostro de la impunidad

Disney+

Crítica de “The Mandalorian & Grogu”: Star Wars vuelve al cine con Pedro Pascal y una fórmula conocida

Prime Video

Crítica de "El llanto": Ester Expósito entre el misterio familiar y el terror sobrenatural

Netflix

Critica de “Abigail”: un home invasión a la inversa que sorprende

Gaumont

Crítica de "Suite Juárez": el hombre que respiraba a través del tango

Netflix

Crítica de “David”: Aventuras animadas con el personaje bíblico

Gaumont

Crítica de “CIN3 FILI4”: el amor y el cine como un diálogo interminable

Netflix

Crítica de "Toda la verdad de mis mentiras": Netflix agota la fórmula Benavent

Canal 9

Crítica de “1976. Ecos de la memoria”: cuando el pasado vuelve a estar en disputa

HBO Max

Crítica de “Poseída en el desierto”: Guy Pearce y un western satánico con espíritu tarantinesco

Salas

Crítica de "La negociación": Bill Skarsgård y el reclamo de justicia de Gus Van Sant

Malba

Crítica de "Los vencedores": Pablo Aparo revisita Malvinas desde el encuentro con el enemigo

Salas

Crítica de "Una quinta en Portugal": poesía, fantasmas y una mirada sutil sobre la vida inventada

Centro Cultural de la Cooperación

Crítica de "Lucio y yo": un biodrama tan emotivo como honesto de José María Muscari

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Crítica de “Turbulencia: Pánico en el aire”: Cuando las pasiones viajan en globo aerostático

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Crítica de “Drácula”: Luc Besson presenta la versión más romántica del clásico de Bram Stoker

Teatro San Martín

Crítica de "La lluvia de fuego": un folletín surrealista bajo la mirada de Marilú Marini

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Crítica de "Barreda": las víctimas recuperan la voz, pero no la película

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Crítica de “Susurran tu nombre”: Robert De Niro y Adam Scott en un thriller de padres e hijos

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Crítica de "Sunrise: El último amanecer": Mallorca, chicos lindos y un guion que se tomó vacaciones

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Crítica de "Si pudiera, te patearía": Rose Byrne y una tragedia surreal de A24

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Crítica de “La trampa”: El show hitchcockiano de Shyamalan

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Crítica de "Pequeñas cosas como estas": Una reflexión superficial sobre el abuso

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CrItica de "La favorita del Rey": Jeanne du Barry y una decepcionante historia con Johnny Depp

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Crítica de "Ella dijo", la película sobre los abusos de Harvey Weinstein

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