Crítica de “Historia universal”: Ernesto Baca y la manipulación mediática en clave experimental

Ernesto Baca es uno de los directores más provocadores del cine experimental argentino, y en su último trabajo, Historia universal (2022), lo deja en claro. Presentada en el BAFICI, esta película no es simplemente un documental, sino una propuesta cinematográfica donde la forma y el contenido se entrelazan en una simbiosis visual y política.

El film nos introduce en un escenario post-apocalíptico donde un tren abandonado es la puerta de entrada a un mundo controlado por enigmáticos hombres con anteojos y delantales plateados. Estas figuras, que parecen extraídas de una novela de Ray Bradbury, representan el dominio de las élites sobre la mente colectiva, un claro paralelismo con la manipulación mediática que se vive en la actualidad.

Baca utiliza técnicas de intervención en las imágenes como sobreimpresiones, montajes abstractos y pinturas que, lejos de seguir una narrativa tradicional, apelan directamente a los sentidos del espectador. Esta característica recuerda al trabajo experimental de Jean-Luc Godard en El libro de imágenes (Le Livre d'image, 2018), donde la forma cinematográfica se utiliza como herramienta para desarmar las estructuras narrativas convencionales.

Sin embargo, el estilo visual de Baca tiene sus riesgos. Aunque el nivel de experimentación es impresionante y genera fascinación desde el primer momento, a medida que avanza la película, la fuerza de las imágenes comienza a disiparse. El intento de "explicar" las abstracciones con imágenes más explícitas hacia el final del film termina debilitando el carácter poético del trabajo, aunque refuerza su discurso político.

Historia universal se destaca por ser una obra onírica y subversiva en partes iguales. Su lugar natural parece más adecuado para una instalación en un museo que para una sala de cine convencional, pero es precisamente esa transgresión lo que caracteriza el cine de Baca. Como en trabajos anteriores, el director desafía las convenciones narrativas y visuales, logrando que su cine trascienda el entretenimiento para convertirse en una crítica profunda de los mecanismos de poder que operan en nuestra sociedad.