78 Festival de Cannes

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  Crítica de "Romería": Carla Simón cierra su trilogía familiar con un viaje al pasado entre heridas, silencios y estigmas

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  Crítica de "Sirât": Oliver Laxe filma una odisea techno en el desierto y en la conciencia

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  Crítica de "El esquema Fenicio": Una comedia con el sello de Wes Anderson

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  Crítica de "Nouvelle vague": Richard Linklater reimagina el nacimiento del cine moderno

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  Crítica de “Mente maestra”: La obra maestra de Kelly Reichardt que Cannes (y el cine) necesita

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  Crítica de “Misión Imposible: La sentencia final”: Tom Cruise y una despedida en cámara lenta

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  Crítica de “Eddington”: Matar moscas a cañonazos, el caos satírico de Ari Aster

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  Crítica de "Fue solo un accidente": Jafar Panahi, cine iraní y resistencia

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  Crítica de “Dos fiscales”: Sergueï Loznitsa y los ecos del estalinismo en clave de farsa judicial

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  Crítica de "La ola": Sebastián Lelio entre feminismo, trauma y coreografías de protesta

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  Crítica de "Bono: Stories of Surrender": Cuando el ego pide la palabra

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  Todos los ganadores de "Un Certain Regard" del Festival de Cannes 2025

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  Crítica de "Resurrection": Bi Gan y la aparatosidad como forma de representación fílmica

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  “From Dust” gana el premio a la Mejor Obra Inmersiva en el 78° Festival de Cannes

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  Todos los ganadores de La Cinef en el Festival de Cannes 2025

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  Todos los ganadores de la Quincena de Cineastas de Cannes 2025

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  Crítica de “Eleanor The Great”: Scarlett Johansson y los últimos testigos del Holocausto

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  "O agente secreto" de Kleber Mendonça Filho tendrá distribución de Mubi en Latinoamérica

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  Crítica de "Tres": El cortometraje argentino en competencia en Cannes