Crítica de "Un cabo suelto" : crónica de una huida sin épica

En Un cabo suelto (2025), Daniel Hendler desplaza el foco del relato: más que narrar una huida, observa su desgaste. Santiago Pallares, un cabo de la policía argentina interpretado por Sergio Prina, cruza a Uruguay escapando de un hecho que nunca se precisa. Esa omisión no es un vacío a completar, sino una forma de organizar la mirada: lo que interesa no es el origen del conflicto, sino qué queda de un sujeto cuando su historia deja de sostenerlo. La fuga, entonces, deja de ser acción y se convierte en estado, en una permanencia inestable donde avanzar ya no implica progresar.

Desde ahí, la película reconfigura su vínculo con el género. El policial se reduce a una presión difusa, mientras el relato se concentra en la experiencia del tiempo: comer, caminar, esperar, ocupar espacios sin pertenecer. Hendler construye una narrativa donde la supervivencia se define por la repetición y no por la urgencia. El uniforme policial, en ese contexto, pierde su función de autoridad y opera como un recurso circunstancial, una identidad disponible que habilita el tránsito pero no fija una posición. Esa operación desplaza cualquier lectura directa hacia una zona más ambigua, donde las jerarquías se vuelven inestables.

En ese recorrido, los encuentros con otros personajes no expanden el mundo del protagonista, sino que lo delimitan. Cada figura aparece como una interrupción breve que no se consolida en vínculo, sino que refuerza la condición transitoria de Santiago. Incluso cuando asoma la posibilidad de un lazo afectivo, la película sostiene una lógica de reemplazo constante: nada se fija, todo se disuelve. La deriva, en ese sentido, no es solo territorial, sino también relacional, y el relato encuentra ahí una de sus tensiones más consistentes.

La actuación de Prina acompaña esa construcción desde la contención. Su composición evita el énfasis y se apoya en una lógica reactiva, donde cada gesto responde a lo inmediato sin proyectarse más allá. No hay transformación en términos clásicos, sino un desplazamiento continuo que nunca modifica del todo al personaje. En esa ausencia de arco, la película define su forma: no busca resolver ni explicar, sino sostener una incomodidad que atraviesa todo el recorrido. Un cabo suelto no propone un enigma a descifrar, sino una experiencia donde incluso escapar puede convertirse en otra forma de quedar suspendido.