Cine argentino contemporáneo
“Solo Fanáticos”: el fenómeno transmedia de Leo Damario sigue en el Gaumont
La nueva película de Leo Damario cumple tres semanas en cartel y articula cine, redes y plataformas en una propuesta que dialoga con la cultura digital.
La séptima película de Leo Damario, Solo Fanáticos, se mantiene en exhibición por tercera semana consecutiva en el Cine Gaumont, consolidando un recorrido poco habitual para una producción independiente. El film se posiciona como un caso singular dentro del cine argentino reciente al articular sala, redes sociales y circulación digital en un mismo dispositivo narrativo.
Desde su concepción, la película plantea un cruce entre lenguajes. La experiencia no se limita a la proyección tradicional: se expande a través de su comunidad en Instagram, donde la cuenta oficial reúne más de 120 mil seguidores, y proyecta su desembarco en Flixxo, plataforma que propone una lógica de consumo vinculada al formato vertical y al uso del smartphone. En ese tránsito, el film tensiona la gramática clásica del cine para dialogar con hábitos de visualización contemporáneos.
En términos estéticos, Damario trabaja sobre una construcción visual que remite a la cultura de la exposición permanente. La puesta en escena se organiza como un espacio híbrido entre instalación artística y relato cinematográfico, con referencias que evocan la lógica del pop y la serialidad. En ese sentido, su abordaje ha sido vinculado a la figura de Andy Warhol, en tanto ambos exploran la relación entre imagen, consumo y celebridad.
La narrativa se articula en torno a un universo atravesado por plataformas digitales y economías de la visibilidad. Lejos de limitarse a un retrato temático, la película ensaya una lectura sobre las formas actuales de producción de identidad, donde lo íntimo y lo público se entrelazan en una misma superficie.
El estreno del film en Buenos Aires funcionó como una prolongación de su propuesta estética. Una caravana de limusinas acompañó la llegada del elenco, encabezado por Antonella Kruger, junto a Benjamín Vicuña, Emilia Attias, Nacha Guevara y Martín Slipak. La convocatoria incluyó figuras del ámbito institucional, mediático y digital, configurando un evento que replicó en la vida real la lógica de circulación que el film propone en pantalla.
La presencia de influencers y personalidades vinculadas al ecosistema digital reforzó la lectura del proyecto como un relato sobre nuevas formas de trabajo, exposición y circulación de contenidos. A su vez, la participación de actores del ámbito público sumó una dimensión social al debate que plantea la película.
La permanencia durante tres semanas en el Gaumont funciona como indicador del interés que el film ha despertado. En un contexto donde la rotación de títulos es acelerada, el sostenimiento en cartel responde tanto a la convocatoria como a la singularidad de la propuesta.
Solo Fanáticos se configura así como un objeto híbrido: combina elementos de thriller, dispositivos del universo de la moda y estrategias de circulación propias del ecosistema digital. Su recorrido anticipa un modelo de producción y exhibición donde la sala ya no es un punto de llegada, sino una instancia dentro de un sistema más amplio.
Con funciones a las 21:45, la película continúa su exhibición en el Gaumont mientras prepara su expansión hacia plataformas, en un movimiento que busca articular la experiencia colectiva del cine con las formas de consumo individualizadas. En ese cruce, el proyecto plantea interrogantes sobre el futuro del lenguaje audiovisual y sus modos de circulación.
