Crítica de “Jugada Maestra”: Glen Powell y una crítica a la ambición desmedida

En su concepto inicial, Jugada Maestra (How to make a killing, 2026) plantea una crítica bastante subrayada sobre cómo la ambición y el deseo de ganar rápido pueden deshumanizar por completo a las personas. A su vez, la película no solo presenta una historia de crimen suavizada, sino que intenta funcionar como una sátira del pensamiento utilitarista: la idea de que Becket organice un plan para matar a sus familiares actúa como metáfora de aquellos sistemas en los que el éxito se mide únicamente por los resultados, sin importar el costo moral.

La historia sigue a Becket Redfellow (Glen Powell), miembro de una familia extremadamente rica que, al descubrir que forma parte de la línea de herederos de una enorme fortuna —aunque ubicada en un lugar muy lejano— decide tomar el control de su destino. Impulsado por su ambición y por el deseo de reclamar lo que cree que le corresponde, Becket elabora un plan para eliminar sistemáticamente a los familiares que lo preceden en la sucesión.

En la práctica, el film desenmascara su propósito demasiado rápido y nunca logra definir con claridad el tono ni el ritmo con el que quiere contar esta historia. La narración salta de un registro dramático o cercano al thriller a otro más cómico en lapsos muy breves, sin terminar de comprometerse con ninguno de los dos. Puede decirse que esta decisión es intencional, ya que la historia está contada desde el punto de vista de Becket durante una conversación en la cárcel con un cura que lo visita. Aun así, estos cambios abruptos de estilo hacen que la trama resulte predecible, ya que repite exactamente el mismo patrón con cada uno de los familiares del protagonista.

Con el correr de los minutos, la película pierde encanto y se queda sin recursos narrativos, obligándose a subrayar constantemente su premisa inicial en diálogos y situaciones para dejar en claro que el objetivo de Becket es eliminar a todos sus familiares y quedarse con la herencia que considera merecer. El triunfo, en este sentido, aparece como su único motor.

La estructura del film —que intercala la narración del protagonista desde la cárcel con la ejecución de cada asesinato— recuerda mucho a Cómplices del engaño (Hit Man, 2023), una de las películas anteriores de Glen Powell, en la que interpretaba a un falso asesino a sueldo que cambiaba de identidad para atrapar a sus víctimas. Esta similitud hace que Jugada Maestra se sienta cada vez más mecánica, ya que sigue un esquema narrativo muy similar al de la película de Richard Linklater.

Los problemas del film también se trasladan a los personajes. En general están construidos a partir de arquetipos muy básicos y cerrados, que nunca evolucionan lo suficiente como para que el conflicto que generan tenga verdadero peso dramático. La historia cae así en los lugares comunes del género: el ambicioso sin límites, la víctima ingenua o el manipulador carismático, personajes cuyas decisiones parecen responder más a las necesidades del guion que a una lógica orgánica dentro del relato.

El único personaje que logra destacarse es Julia (Margaret Qualley), el amor de la infancia de Becket que reaparece en su vida. Sus apariciones son esporádicas, casi como irrupciones dentro de la narración, más que como una presencia constante. Dentro de la trama, Julia funciona como una especie de conciencia distorsionada, una figura que se introduce en la mente de Becket para cuestionar su responsabilidad en los asesinatos.

Jugada Maestra prometía bastante a partir de un concepto atractivo y un mensaje potencialmente interesante, pero termina subrayando demasiado su propia idea hasta convertirla en un chiste reiterado más que en una crítica efectiva hacia la ambición.