Crítica de “Yo soy Rocky”: la historia detrás de Sylvester Stallone

Sylvester Stallone contó mil veces la historia detrás de Rocky (1976), que es, en buena medida, la de su propia experiencia de vida. Yo soy Rocky (I Play Rocky, 2026) retoma aquella anécdota y la convierte en una película.

En la Nueva York de los años setenta, Sylvester Gardenzio Stallone (Anthony Ippolito) es un joven actor que va de casting en casting sin conseguir un papel que le permita despegar. Sin dinero y ante la falta de oportunidades, llega a la conclusión de que la única manera de conseguir un protagónico es escribir su propio guion. En apenas tres días escribe Rocky, pero los estudios se niegan a que él mismo interprete al personaje principal.

Peter Farrelly, director de las comedias Tonto y retonto (Dumb and Dumber, 1994) y Loco por Mary (There's Something About Mary, 1998), que luego incursionó en el drama con Green Book (2018), reconstruye el camino que Stallone debió recorrer para llevar su proyecto a la pantalla. La identificación entre el actor y el Semental Italiano funciona como eje narrativo: el esfuerzo físico, la perseverancia, el apoyo incondicional de su pareja y la posibilidad de que un don nadie demuestre su valía pasan de la experiencia personal a la ficción casi sin modificaciones.

El guion de Peter Gamble subraya estas correspondencias, aunque Farrelly también se permite dramatizar algunas situaciones y relegar otras. Por ejemplo, su trabajo como actor en una producción para adultos o los episodios de precariedad extrema, como dormir en la calle, apenas son desarrollados. En cambio, la negativa de Sly a vender el guion si no le permiten protagonizar la película concentra el conflicto y se convierte en el motor de la historia.

A este relato de privaciones y obstáculos, Farrelly le imprime una dosis de humor que lo aleja de cualquier tono solemne o trágico. En lugar de convertir a Stallone en un héroe de manual, apuesta por su carisma y por una mirada afectuosa sobre sus ambiciones. 

Sin embargo, el principal acierto del director consiste en identificar el verdadero corazón de la historia. Así como John G. Avildsen entendió en 1976 que el centro de Rocky no estaba en la pelea sobre el ring, sino en la construcción de su protagonista, Farrelly comprende que Yo soy Rocky no necesita detenerse en los pormenores del rodaje, sino concentrarse en la lucha de Stallone por conservar el papel que podía cambiarle la vida. Conseguir que los estudios aceptaran sus condiciones se convierte, así, en una batalla tan decisiva como la que Rocky libra frente a Apollo Creed.

Párrafo aparte merece Anthony Ippolito, quien compone a un joven Sylvester Stallone con una notable capacidad de transformación. Sus gestos, su postura y su entonación van mucho más allá de la imitación y construyen un personaje convincente en cuerpo y alma. En tiempos de inteligencia artificial, su trabajo sorprende por la destreza con la que recrea al actor sin reducirlo a una colección de rasgos reconocibles.