Crítica de “Las reinas del crimen”, película de Andrea Berloff, con Melissa McCarthy, Tiffany Haddish y Elisabeth Moss

DC Comics no vive solo de superhéroes. Las reinas del crimen (The Kitchen, 2019), adaptación del cómic publicado por Vertigo en 2015, recupera los códigos del cine de gánsteres para narrar el ascenso de tres mujeres dentro de la mafia irlandesa de Nueva York.

Cuando sus maridos son encarcelados, Kathy, Ruby y Claire ven desaparecer su sustento económico. Frente a la indiferencia de quienes controlan Hell’s Kitchen, deciden hacerse cargo de los negocios de protección y convertir su situación de desamparo en una oportunidad para disputar el poder.

Andrea Berloff, responsable del guion y la dirección, explora ese universo de armas, extorsiones y violencia sin perder de vista las experiencias personales de las protagonistas. Cada una enfrenta una forma distinta de sometimiento: violencia de género, desprecio, racismo o mandatos sobre sus cuerpos. La transformación no consiste solo en reemplazar a los hombres encarcelados, sino en descubrir el deseo, la ambición y la posibilidad de decidir sobre sus vidas.

A diferencia de Viudas, de Steve McQueen, donde el protagonismo femenino estaba ligado a la sustitución de los hombres ausentes, Las reinas del crimen concentra su mirada en las condiciones que impulsan la rebelión. El poder criminal funciona como una vía de emancipación, aunque también expone las contradicciones y los costos de ocupar ese lugar.

Berloff actualiza el relato de gánsteres desde una puesta en escena que reconstruye el final de los años setenta mediante la música disco, el vestuario y la transformación urbana. Los movimientos de cámara y la banda sonora acompañan el avance de las protagonistas, aunque la estilización nunca desplaza el conflicto que las une.

Melissa McCarthy, Tiffany Haddish y Elisabeth Moss construyen personajes con recorridos diferenciados y evitan que la película se reduzca a una consigna. Su química sostiene el ritmo y permite que la historia funcione como policial y como relato sobre mujeres que dejan de aceptar los papeles asignados.

Las reinas del crimen encuentra en el cine de mafia una forma de discutir quién puede ejercer el poder y bajo qué condiciones. Su planteo feminista no aparece como un agregado, sino que atraviesa la acción, los vínculos y la evolución de tres mujeres que pasan de depender de una estructura criminal a controlarla.