Crítica de "Retazos de la memoria": Juan Pablo Tobal explora arte y espiritualidad amazónica

Retazos de la memoria (2026) parte de un hecho concreto: Jeisson Castillo regresa a una comunidad indígena de la Amazonía colombiana para coordinar un taller artístico y, tras intervenir un espacio considerado sagrado, comienza a experimentar una enfermedad que nadie logra explicar de manera concluyente. Sin embargo, la película evita convertir ese episodio en un misterio por resolver. Lo que le interesa es observar qué ocurre cuando una lógica construida sobre la evidencia se enfrenta a conocimientos que responden a otros sistemas de comprensión.

Juan Pablo Tobal organiza el relato alrededor de esa fricción. La enfermedad funciona menos como conflicto dramático que como una grieta a través de la cual aparecen preguntas sobre el vínculo entre las personas y el entorno que habitan. El film no propone respuestas ni busca validar una mirada sobre otra. Prefiere sostener la incertidumbre y trabajar desde ella.

La puesta en escena acompaña esa decisión. Los planos de la selva no cumplen una función ilustrativa ni turística. La cámara registra un espacio que condiciona los movimientos, los tiempos y las relaciones de quienes lo atraviesan. El paisaje deja de ser fondo para convertirse en una presencia activa dentro del relato. Esa operación se extiende al trabajo sonoro, donde insectos, agua, viento y silencios construyen una textura que desplaza permanentemente la atención hacia aquello que sucede fuera de cuadro.

La figura de Gory Londoño, guía espiritual de la comunidad, tampoco es presentada como depositaria de una verdad revelada. Su presencia introduce otra manera de leer los acontecimientos y obliga al protagonista a cuestionar categorías que parecían estables. Allí aparece uno de los aspectos más interesantes de la película: la transformación personal nunca se narra como una iluminación individual, sino como el resultado de un proceso de escucha.

Después de años trabajando junto a comunidades indígenas en distintos países de América Latina, Tobal  encuentra aquí una forma particularmente precisa de abordar preocupaciones que atraviesan buena parte de su trayectoria. La memoria ya no aparece asociada al pasado sino a una forma de relación con el territorio. Desde esa perspectiva, Retazos de la memoria construye una reflexión sobre los límites de nuestras certezas y sobre aquello que queda fuera de los marcos con los que solemos interpretar la realidad.