"Cine vivo": el libro de cómo Albertina Carri piensa el cine

Cine vivo (Banda propia), de Albertina Carri, se inscribe en continuidad con una obra que ha trabajado sobre memoria, identidad y representación en el cine argentino. El libro no funciona como síntesis ni balance, sino como extensión de su práctica cinematográfica en otro soporte. Reúne guiones, conferencias, textos de instalaciones y materiales inéditos que dialogan con sus películas, desde el corto Barbie también puede estar triste hasta Cuatreros y Las hijas del fuego.

Uno de los ejes del libro retoma una preocupación presente en la obra de Carri: el cine como archivo de lo viviente. Cada imagen registra algo que ya no está, pero al mismo tiempo produce nuevas formas de lectura. El archivo no aparece como depósito estable, sino como campo de disputa. En esa línea, los materiales reunidos en el libro funcionan como restos que se reactivan al ser reorganizados.

El bloque dedicado a la heterobiografía retoma una línea que atraviesa el cine de Carri, donde la experiencia personal se cruza con procedimientos ficcionales. El libro trabaja sobre fragmentos que combinan memoria y construcción narrativa, evitando una lectura lineal del yo. En lugar de afirmarse como autobiografía, propone una escritura donde la identidad se arma y se desarma a partir de los dispositivos del cine.

El apartado “Porno y política” recupera otra dimensión central en la trayectoria de la autora. Desde sus primeros trabajos hasta producciones posteriores, Carri ha explorado el vínculo entre representación del cuerpo y formas de control. En el libro, esos materiales se organizan como una serie de intervenciones que conectan distintos momentos de su obra, mostrando continuidades más que rupturas.

En “Zonas de contagio”, el libro expone el entramado de referencias que atraviesan su trabajo. Figuras como Pier Paolo Pasolini aparecen no como citas, sino como puntos de partida para nuevas exploraciones. Estas influencias operan como desplazamientos que permiten pensar el cine desde otros lugares, ampliando el campo de lo político y lo estético.

Cine vivo se construye así como un objeto que desborda el formato libro. Más que explicar el cine, lo practica desde la escritura, retomando preguntas que atraviesan toda la obra de Albertina Carri: qué significa filmar, qué queda de lo filmado y cómo esas imágenes siguen operando en el presente.