El gran Gatsby

Internado en un asilo a modo de marco narrativo, el narradorNick Carraway (Tobey Maguire) recuerdael verano en el que se mudó a West Egg, suntuoso barrio neoyorquino donde allápor los ‘20s los neuve riche andabande fiesta en fiesta, celebrando la bonanza del alcohol y “quebrando cosas y seres antes de retraerse tras sus riquezas”. Nickes un intruso en la alta sociedad, pero pasa desapercibido junto a sus amigos,los ricachones Tom (Joel Edgerton) yDaisy Buchanan (Carey Mulligan).De todos los anfitriones, el más misterioso y millonario es JayGatsby (Leonardo DiCaprio), popularpor sus fiestas orgiásticas y una colorida vida que parece cambiar depende aquién se le pregunte. Pero Gatsby rehúye la compañía de otros – es un anónimoen sus propias fiestas – y detrás de su opulenta fachada esconde una inmensatristeza. Nick se fascina por el hombre – ¿quién es y de dónde viene? – yGatsby recluta su amistad para acercarse a la mujer que ama.Luhrmann, que ama modernizar el pasado con pirotecnias y anacronismos, busca adaptar de la novela original no el tono o estilo de la época sino su espíritu, inocente y decadente a la vez. No lo logra del todo, pero DiCaprio triunfa a nivel personal, encarnando un Gatsby amargado y vulnerable cuya cualidad principal es tanto una virtud como un pesar: la esperanza de un final feliz. Edgerton roba el resto de las escenas como un dandy tan engreído que no sabe que es el villano de la historia.Las decisiones estéticas son menos acertadas. Las fiestas en casa de Gatsby – montadas con la misma energía hiperkinética de Moulin Rouge – tienen la autenticidad de una fiesta de disfraces con temática de los ‘20s, raves de cámara lenta en la que los personajes podrían estar bailando a lo robot en cualquier momento. La música está compuesta por hip-hop y derivados, remixados por el rapero Jay-Z. La banda sonora de Moulin Rouge recorría un enorme espectro de géneros a modo de celebración del fin de siglo – tanto del XIX como del XX – pero en El gran Gatsby la alegoría entre el jazz y el hip-hop es imperfecta y no termina de cuajar.Cabe destacar que la película ha sido rodada (no convertida) en 3D, recurso improbable para una historia tan poco espectacular. Luhrmann saca provecho de las escenas de fiesta iniciales, pero la película abandona la pompa y el esplendor hacia la mitad y nos quedamos con un drama de recámara en tres dimensiones, lo cual es un plus para el elenco pero rinde inútil el 3D.El resultado es una película hecha con talento pero con hincapié en todos los lugares incorrectos. Su mayor mérito quizás sea intentar distinguirse de las versiones más lacónicas de la historia, aunque sea superficialmente. “Y así vamos hacia adelante, botes que reman contra corriente, incesantemente arrastrados hacia el pasado”, termina la novela. Puede que Luhrmann se inspirara en la frase, aunque sea malinterpretándola.