Crítica de "LS83": Memoria y archivo en la reconstrucción de una época

La memoria es un campo de batalla. No solo porque lo que recordamos es selectivo, moldeado por vivencias personales y discursos sociales, sino porque, en su esencia, también es una reconstrucción de lo que hemos visto y escuchado. LS83 (2025), el documental de montaje dirigido por Herman Szwarcbart, toma esta premisa y la expande a través de un dispositivo narrativo donde lo individual y lo colectivo se cruzan en un ejercicio de reconstrucción histórica.

El film se sustenta en dos elementos clave: la voz del escritor Martín Kohan, que rememora su infancia durante la década del '70, y un archivo audiovisual inédito del noticiero de Canal 9 entre 1973 y 1980. La yuxtaposición entre lo personal y lo audiovisual abre una pregunta central: ¿Cómo se forma la memoria cuando lo íntimo y lo público se entremezclan en un mismo relato? Y, más aún, cómo esa memoria individual es, a su vez, la historia de un país, de un momento histórico, el de la última dictadura militar?

El documental no solo recupera registros olvidados, sino que los resignifica, los dota de nuevas lecturas en el presente. Kohan se convierte en la voz de una generación que, en su infancia, absorbió el discurso de los medios sin herramientas para decodificarlo.

Lo interesante de LS83 no es solo su capacidad de evocación, sino su estrategia de montaje. El archivo televisivo no es un mero fondo de escena, sino que se transforma en protagonista. La selección de materiales, su ordenamiento y la forma en que dialogan con los recuerdos del escritor crean una estructura narrativa sutil, pero de fuerte impacto. Se trata de una memoria que no es fija, que se resignifica en el visionado y que interpela al espectador.

El material extraído de Canal 9 es un reflejo del relato dominante en la televisión de la época. Las noticias se suceden con una narrativa que oculta, distorsiona o enfatiza ciertos acontecimientos, generando una versión editada de la historia. En esa intersección entre lo público y lo privado, el documental encuentra su mayor fuerza: lo que Kohan recuerda no es solo su propia infancia, sino también la construcción de un imaginario colectivo. Y en ese imaginario colectivo, la historia de la última dictadura militar se presenta como un telón de fondo que aún hoy late en la memoria social.

Con una lucidez quirúrgica, Szwarcbart revela las tensiones entre memoria, relato e historia. Al hacerlo, también nos recuerda que el archivo no es inocente, que su organización y selección responden a decisiones políticas y culturales. LS83 nos muestra un eco del pasado que, lejos de haberse disipado, sigue resonando en nuestro presente.