Ni Dios, ni patrón, ni marido

Eugenia Tobal interpreta a la anarquista uruguaya Virginia Bolten, quien se convertirá en una activista por los derechos de la mujer en una Buenos Aires de la segunda mitad del siglo XIX. Ella, con la ayuda de tres obreras de una fábrica textil, iniciarán el diario “La Voz de la Mujer”, que intentará concientizar a trabajadoras y mujeres de todas las clases sociales sobre el sometimiento y la explotación de género. Esta acción revolucionaria será la causante de los problemas con la policía, con los propietarios de la fábrica y con los hombres en general. Por otro lado, la película abre otra historia, la de Lucía Boldoni, el personaje de Esther Goris, cantante de ópera y novia de un senador Daniel Fanego pero a su vez pretendida por Federico (Joaquín Furriel), el joven sobrino del jefe de la fábrica textil. Este triángulo amoroso y el paulatino interés de Lucía por la causa de las obreras -siendo ella parte de un mundo burgués- será uno de los conflictos que desarrollará el film. Esta línea argumental gana protagonismo por sobre la de Virginia así como también en escenas, muchas de ella ciertamente de más y para lucimiento personal de la actriz Esther Goris. Dado que el film intenta dar cuenta de hechos reales, a través de escenas a veces forzadas y de extrema irrealidad, se pretende mostrar qué es la explotación y el abuso sobre las mujeres. La proclama política de Virginia está explicitada en más de una oportunidad con extrema solemnidad para que a nadie se le escape la importancia de dichas ideas. Los diálogos de los senadores y demás políticos discutiendo sobre las bondades de la guerra están recreados de modo tan artificial como aquellas que pretenden aportarle al film cierto costado melodramático. La idea de llegar al público con la historia de esta activista política es interesante; la vida y la lucha de ella lo fueron. Si de estos hechos la directora considera posibles nuevos planteos, doblemente interesante. Pero el cómo hacerlos interesantes es un problema únicamente cinematográfico y aquí está la falla de Ni Dios, ni patrón, ni marido. El recrear una época a través de la puesta en escena no es un mérito en sí mismo y esto parece confundir a la directora, lo que termina por debilitar un tema que tenía contundencia argumental.