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Crítica de "Crítica de "STORM I & II": disciplina, cuerpo y violencia como lenguaje en el corto de Romain Gavras

(EscribiendoCine) — Mon, 25 May 2026 18:32:10 GMT

Crítica de "Crítica de "STORM I & II": disciplina, cuerpo y violencia como lenguaje en el corto de Romain Gavras

Crítica de "Barrabrava T2": poder, traición y guerra familiar

(EscribiendoCine) — Mon, 25 May 2026 15:50:44 GMT

Crítica de "Barrabrava T2": poder, traición y guerra familiar

Crítica de "Un día con Peter Hujar": Ira Sachs y una película críptica entre arte y memoria

(EscribiendoCine) — Mon, 25 May 2026 15:06:34 GMT

Crítica de "Un día con Peter Hujar": Ira Sachs y una película críptica entre arte y memoria

Crítica de "Aída y vuelta": metacine, industria televisiva y el paso del tiempo según Paco León

(EscribiendoCine) — Fri, 30 Jan 2026 17:20:11 GMT

Crítica de "Aída y vuelta": metacine, industria televisiva y el paso del tiempo según Paco León

Crítica de “El descubridor de leyendas”: Jackie Chan y el peso de su propio mito

(EscribiendoCine) — Fri, 31 Oct 2025 19:05:14 GMT

Crítica de “El descubridor de leyendas”: Jackie Chan y el peso de su propio mito

Crítica de “Nuestra tierra”: Lucrecia Martel y un documental sobre memoria, justicia y despojo

(EscribiendoCine) — Tue, 02 Sep 2025 21:24:13 GMT

Crítica de “Nuestra tierra”: Lucrecia Martel y un documental sobre memoria, justicia y despojo

Crítica de “Alpha”: Julia Ducournau y la belleza marmórea de los cadáveres

(EscribiendoCine) — Tue, 20 May 2025 12:32:49 GMT

Crítica de “Alpha”: Julia Ducournau y la belleza marmórea de los cadáveres

Crítica de “Siempre Alice”: Julianne Moore en un melodrama sobre el Alzheimer

(EscribiendoCine) — Fri, 06 Mar 2015 03:00:00 GMT

Crítica de “Siempre Alice”: Julianne Moore en un melodrama sobre el Alzheimer

Crítica de "Hasta que la muerte los juntó": Lo primero es la familia

(EscribiendoCine) — Tue, 09 Dec 2014 03:00:00 GMT

Tras la muerte del patriarca de la familia Altman, cuatro hermanos vuelven a convivir bajo el mismo techo mientras intentan atravesar el duelo, resolver viejos conflictos y enfrentar aquello que habían decidido postergar. "Hasta que la muerte los juntó", dirigida por Shawn Levy y protagonizada por Jason Bateman, Tina Fey y Jane Fonda, construye una comedia dramática sobre vínculos familiares, pérdidas y reencuentros donde el humor aparece como mecanismo frente al derrumbe personal.

Crítica de “El desinformante”: Steve Soderbergh y un discurso sobre la verdad

(EscribiendoCine) — Mon, 19 Apr 2010 03:00:00 GMT

Crítica de “El desinformante”: Steve Soderbergh y un discurso sobre la verdad

Crítica de “Coco antes de Chanel”: una biopic que recorre el mito pero pierde de vista a la mujer detrás del ícono

(EscribiendoCine) — Wed, 26 Aug 2009 03:00:00 GMT

Crítica de “Coco antes de Chanel”: una biopic que recorre el mito pero pierde de vista a la mujer detrás del ícono

Crítica de "Cuestión de género": Moria Casán y Jorge Marrale en una comedia sobre secretos y vínculos

(EscribiendoCine) — Sun, 24 May 2026 18:37:16 GMT

Crítica de "Cuestión de género": Moria Casán y Jorge Marrale en una comedia sobre secretos y vínculos

Crítica de "Las damas primero": Sacha Baron Cohen y Rosamund Pike cambian las reglas, pero el juego no cambia

(EscribiendoCine) — Sun, 24 May 2026 16:19:27 GMT

Crítica de "Las damas primero": Sacha Baron Cohen y Rosamund Pike cambian las reglas, pero el juego no cambia

Crítica de "Coward": Lukas Dhont deja al descubierto lo que el miedo intenta ocultar

(EscribiendoCine) — Sun, 24 May 2026 15:48:05 GMT

Crítica de "Coward": Lukas Dhont deja al descubierto lo que el miedo intenta ocultar

Crítica de "The Dreamed Adventure": Valeska Grisebach y un mapa de fronteras, secretos y viejas heridas

(EscribiendoCine) — Sat, 23 May 2026 19:54:07 GMT

Crítica de "The Dreamed Adventure": Valeska Grisebach y un mapa de fronteras, secretos y viejas heridas

Crítica de "The End of It": María Martínez Bayona imagina la inmortalidad como una prisión silenciosa

(EscribiendoCine) — Sat, 23 May 2026 14:52:26 GMT

Crítica de "The End of It": María Martínez Bayona imagina la inmortalidad como una prisión silenciosa

Crítica de “Líbralos del mal”: Osgood Perkins y una evocación superficial del miedo

(EscribiendoCine) — Tue, 17 Feb 2026 23:35:52 GMT

Crítica de “Líbralos del mal”: Osgood Perkins y una evocación superficial del miedo

Crítica de “La bola negra”: memoria queer, folclore y la sombra de García Lorca

(EscribiendoCine) — Fri, 22 May 2026 20:08:21 GMT

Crítica de “La bola negra”: memoria queer, folclore y la sombra de García Lorca

Crítica de "James.": James Rodríguez y “The Last Party” del Pibe de Oro del fútbol colombiano

(EscribiendoCine) — Fri, 22 May 2026 19:43:11 GMT

Crítica de "James.": James Rodríguez y “The Last Party” del Pibe de Oro del fútbol colombiano

Crítica de "La muerte no tiene dueño": entre el fantasma colonial y el thriller sin rumbo

(EscribiendoCine) — Fri, 22 May 2026 16:45:28 GMT

Crítica de "La muerte no tiene dueño": entre el fantasma colonial y el thriller sin rumbo

Crítica de "Viva": Aina Clotet y un drama sobre el cuerpo, el deseo y el miedo a morir

(EscribiendoCine) — Fri, 22 May 2026 13:48:34 GMT

Crítica de "Viva": Aina Clotet y un drama sobre el cuerpo, el deseo y el miedo a morir

Crítica de "El amigo inesperado": una comedia sobre la dependencia al teléfono y las identidades prestadas

(EscribiendoCine) — Fri, 15 May 2026 17:25:01 GMT

Crítica de "El amigo inesperado": una comedia sobre la dependencia al teléfono y las identidades prestadas

Crítica de “¡La Novia!”: Maggie Gyllenhaal y una revolución feminista que se sale de control

(EscribiendoCine) — Wed, 04 Mar 2026 21:42:54 GMT

Crítica de “¡La Novia!”: Maggie Gyllenhaal y una revolución feminista que se sale de control

Crítica de “Teléfono negro 2”: el terror siempre llama dos veces

(EscribiendoCine) — Fri, 17 Oct 2025 00:09:48 GMT

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Crítica de "Downton Abbey: El gran final": Cuando la elegancia ya no alcanza

(EscribiendoCine) — Wed, 08 Oct 2025 22:43:33 GMT

Crítica de "Downton Abbey: El gran final": Cuando la elegancia ya no alcanza

Crítica de "Sing: ¡Ven y canta!", los desafinados personajes de Garth Jennings

(EscribiendoCine) — Thu, 05 Jan 2017 03:00:00 GMT

Crítica de "Sing: ¡Ven y canta!", los desafinados personajes de Garth Jennings

Crítica de "Selma: El poder de un sueño": la marcha que cambió la historia de Estados Unidos

(EscribiendoCine) — Wed, 18 Feb 2015 03:00:00 GMT

Crítica de "Selma: El poder de un sueño": la marcha que cambió la historia de Estados Unidos

Crítica de “El Partido”: El documental que transforma un clásico del fútbol en leyenda

(EscribiendoCine) — Fri, 22 May 2026 02:45:26 GMT

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Crítica de "Jack Ryan: Guerra Fantasma": acción sin tensión para una franquicia agotada

(EscribiendoCine) — Thu, 21 May 2026 15:04:57 GMT

Crítica de "Jack Ryan: Guerra Fantasma": acción sin tensión para una franquicia agotada

Crítica de "Carísima": la serie argentina que lleva el universo influencer al límite

(EscribiendoCine) — Thu, 21 May 2026 14:24:12 GMT

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Crítica de "La chica de Colonia": detrás de uno de los discos más importantes de la historia

(EscribiendoCine) — Thu, 21 May 2026 11:27:04 GMT

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Crítica de "Pasaje al paraíso", Julia Roberts y George Clooney como perros y gatos

(EscribiendoCine) — Fri, 26 May 2023 16:02:58 GMT

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Crítica de "La Reina en el palacio de las corrientes de aire- Millenium 3": El final encontró su punto justo

(EscribiendoCine) — Wed, 18 May 2011 03:00:00 GMT

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Crítica de “The Man I Love”: Ira Sachs convierte el amor y el Sida en una elegía íntima sobre el final de una era

(EscribiendoCine) — Thu, 21 May 2026 01:02:13 GMT

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Crítica de “El pasajero del diablo”: entre caravanas y rutas oscuras

(EscribiendoCine) — Wed, 20 May 2026 21:53:44 GMT

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Crítica de “Nada entre los dos”: Gael García Bernal y Natalia Oreiro en un drama romántico de Juan Taratuto

(EscribiendoCine) — Wed, 20 May 2026 15:42:27 GMT

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Crítica de "Rescate en las alturas": Daisy Ridley contra el vacío y un guion en caída libre

(EscribiendoCine) — Wed, 20 May 2026 14:27:16 GMT

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Crítica de "Diamond": Andy García vuelve al cine negro con una historia entre la nostalgia y la parodia

(EscribiendoCine) — Wed, 20 May 2026 13:44:28 GMT

Crítica de "Diamond": Andy García vuelve al cine negro con una historia entre la nostalgia y la parodia

Crítica de “Minotaur”: Zvyagintsev convierte la guerra en telón de fondo de un drama con ambiciones desmedidas

(EscribiendoCine) — Wed, 20 May 2026 12:42:01 GMT

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Crítica de “La historia del sonido”: Paul Mescal y Josh O'Connor ante el eco íntimo de la memoria

(EscribiendoCine) — Fri, 20 Feb 2026 14:14:35 GMT

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Crítica de "El testamento de Ann Lee": ritual, cuerpo y fe en clave cinematográfica

(EscribiendoCine) — Fri, 28 Nov 2025 14:17:06 GMT

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Crítica de "El Señor de los Anillos: La Guerra de los Rohirrim": No culpes a la nostalgia

(EscribiendoCine) — Thu, 05 Dec 2024 12:56:40 GMT

Crítica de "El Señor de los Anillos: La Guerra de los Rohirrim": No culpes a la nostalgia

Crítica de "Buenos vecinos 2": La medianera de la adultez

(EscribiendoCine) — Thu, 16 Jun 2016 03:00:00 GMT

Crítica de "Buenos vecinos 2": La medianera de la adultez

El elenco original repite roles y esta vez los Radner (Seth Rogen y Rose Byrne) arman equipo con Teddy Sanders (Zac Efron) para enfrentar una nueva amenaza con tintes de déjà vu: Una fraternidad de chicas se muda a la antigua casa que solía ser de Sanders y su pandilla. Ahora Mac Y Kelly Radner tienen una hija y están pleno movimiento hacia la adultez, con una hija pequeña y otro bebé en camino, por lo cual deben vender su casa antes de que los nuevos compradores se den cuenta de la amenaza que los espera medianera de por medio.Si bien cuenta con una estructura que prácticamente calca a la original pero todo avanzando a los tropezones, la narración pierde la sorpresa y el desenfado de la primera entrega. El agregado de Chloe Grace Moretz como la cabecilla de la fraternidad de chicas es un tanto confuso y esta vez el guión no ayuda a una actriz talentosa a dar en el clavo con un rol cómico, como si supo hacerlo anteriormente con Efron.Tan rápido pasa todo que incluso los cameos de Lisa Kudrow, Kelsey Grammer y la estrella Pop Selena Gomez pasan sin dejar rastro alguno. Lo atolondrado del montaje no ayuda para nada a una trama que deja de lado los chistes escatológicos sólo para reemplazarlos con situaciones exacerbadas e incluso caricaturescas en el sentido más literal imaginable.La primer entrega no dejaba de ser otro producto de entretenimiento hecho y derecho, pero aún así lograba sacar provecho del dilema de personajes que querían ser jóvenes y se encontraban ante la necesidad de volverse adultos. En esta ocasión los adultos ya son adultos y los jóvenes quieren seguir siendo jóvenes, no hay mucho espacio para una crisis o ruptura del status quo. Incluso el film intenta teorizar sobre eso que denomina “la crisis del cuarto de edad”, porque parece que ahora los 25 años son la edad que determina el éxito o el fracaso (¿?)… Si, la crísis de la mediana edad ya es algo fuera de moda. Una inquietante línea ideológica.La película intenta un par de giros dramáticos para mantener al expectador interesado, en medio de una sublectura que juega con el sexismo invertido y una sobrecarga de chistes racistas, mientras el concepto original se pierde en la nebulosa, desaprovechando un reparto que ha demostrado anteriormente estar a la altura y sólo nos queda otra pasatista comedia de humor post-moderno vacía.

Crítica de "Terremoto: La falla de San Andrés": Sálvese quien pueda

(EscribiendoCine) — Wed, 27 May 2015 03:00:00 GMT

Crítica de "Terremoto: La falla de San Andrés": Sálvese quien pueda

Crítica de "Buenos vecinos": ¿El pasto es más verde del otro lado de la cerca?

(EscribiendoCine) — Tue, 17 Jun 2014 03:00:00 GMT

Crítica de "Buenos vecinos": ¿El pasto es más verde del otro lado de la cerca?

Crítica de "Soy Mario": taxista trans, embarazo inesperado y el deseo de ser padre en la ópera prima de Sharon Kleinberg

(EscribiendoCine) — Tue, 19 May 2026 22:39:21 GMT

Crítica de "Soy Mario": taxista trans, embarazo inesperado y el deseo de ser padre en la ópera prima de Sharon Kleinberg

Crítica de “La libertad doble”: Lisandro Alonso vuelve sobre su territorio y pone el presente argentino en escena

(EscribiendoCine) — Tue, 19 May 2026 22:23:13 GMT

Crítica de “La libertad doble”: Lisandro Alonso vuelve sobre su territorio y pone el presente argentino en escena

Crítica de “The Mandalorian & Grogu”: Star Wars vuelve al cine con Pedro Pascal y una fórmula conocida

(EscribiendoCine) — Tue, 19 May 2026 18:37:17 GMT

Crítica de “The Mandalorian & Grogu”: Star Wars vuelve al cine con Pedro Pascal y una fórmula conocida

Crítica de "La Perra": Dominga Sotomayor convierte el paisaje patagónico en una herida abierta

(EscribiendoCine) — Tue, 19 May 2026 14:23:44 GMT

Crítica de "La Perra": Dominga Sotomayor convierte el paisaje patagónico en una herida abierta

Crítica de “Aguas siniestras”, una piscina de terror

(EscribiendoCine) — Wed, 17 Jan 2024 21:11:39 GMT

Crítica de “Aguas siniestras”, una piscina de terror

Crítica de "Nunca vas a estar solo": Alex Anwandter y un drama sobre violencia, identidad y fracturas sociales

(EscribiendoCine) — Sat, 19 Nov 2016 03:00:00 GMT

Crítica de "Nunca vas a estar solo": Alex Anwandter y un drama sobre violencia, identidad y fracturas sociales

Crítica de "Fjord": Mungiu convierte el drama familiar en un alegato sobre la intolerancia europea

(EscribiendoCine) — Mon, 18 May 2026 23:49:41 GMT

Crítica de "Fjord": Mungiu convierte el drama familiar en un alegato sobre la intolerancia europea

Crítica de “Moulin”: László Nemes convierte la Resistencia francesa en un descenso al horror

(EscribiendoCine) — Mon, 18 May 2026 22:41:57 GMT

Crítica de “Moulin”: László Nemes convierte la Resistencia francesa en un descenso al horror

Crítica de "Hokum: La maldición de la bruja": Adam Scott y la sofisticación del malestar

(EscribiendoCine) — Mon, 18 May 2026 19:50:57 GMT

Crítica de "Hokum: La maldición de la bruja": Adam Scott y la sofisticación del malestar

Crítica de "Obsesión": El milagro incómodo de Curry Barker

(EscribiendoCine) — Mon, 18 May 2026 19:18:34 GMT

Crítica de "Obsesión": El milagro incómodo de Curry Barker

Crítica de "Ven a volar conmigo": John Travolta y una carta de amor a la familia, los aviones y el cine

(EscribiendoCine) — Mon, 18 May 2026 18:56:27 GMT

Crítica de "Ven a volar conmigo": John Travolta y una carta de amor a la familia, los aviones y el cine

Crítica de "El ser querido": Javier Bardem y Rodrigo Sorogoyen llevan el conflicto familiar al límite

(EscribiendoCine) — Mon, 18 May 2026 14:33:06 GMT

Crítica de "El ser querido": Javier Bardem y Rodrigo Sorogoyen llevan el conflicto familiar al límite

Crítica de "Siempre soy tu animal materno": maternidad, abandono y desgaste en el nuevo drama de Valentina Maurel

(EscribiendoCine) — Mon, 18 May 2026 13:55:56 GMT

Crítica de "Siempre soy tu animal materno": maternidad, abandono y desgaste en el nuevo drama de Valentina Maurel

Crítica de “Paper Tiger”: James Gray regresa con un thriller asfixiante sobre el miedo y la familia

(EscribiendoCine) — Sun, 17 May 2026 13:15:00 GMT

Crítica de “Paper Tiger”: James Gray regresa con un thriller asfixiante sobre el miedo y la familia

Crítica de "Entre padre e hijo": un bodrio imposible de disimular

(EscribiendoCine) — Sun, 17 May 2026 01:36:24 GMT

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Crítica de "Hazme el favor", todo por un auto

(EscribiendoCine) — Mon, 07 Aug 2023 20:53:20 GMT

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Crítica de "Al filo del mañana": Game Over para Tom Cruise

(EscribiendoCine) — Wed, 28 May 2014 03:00:00 GMT

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Crítica de “El Gato”: Mike Myers en una historia basada en los cuentos de Dr. Seuss

(EscribiendoCine) — Sat, 16 May 2026 02:41:52 GMT

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Crítica de “Al of a Sudden”: Ryusuke Hamaguchi y una conversación contra el fin del mundo

(EscribiendoCine) — Sat, 16 May 2026 01:47:20 GMT

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Crítica de "Renacer": Gustavo Loza convierte una crisis familiar en un drama sobre la justicia y la reconstrucción personal

(EscribiendoCine) — Fri, 15 May 2026 17:24:59 GMT

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Crítica de “Soy Leyenda”: Will Smith y el héroe solitario de un mundo dominado por el miedo

(EscribiendoCine) — Fri, 15 May 2026 14:40:41 GMT

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Crítica de "El deshielo”: crecer entre silencios y ausencias

(EscribiendoCine) — Fri, 15 May 2026 14:13:24 GMT

En su segunda película como directora, la actriz y realizadora chilena Manuela Martelli construye un thriller atravesado por la memoria política y la mirada infantil. Ambientada en el Chile de comienzos de los años noventa, "El deshielo" transforma la desaparición de una mujer en un hotel de montaña en una exploración sobre los pactos de silencio, la herencia de la dictadura y el modo en que una sociedad aprende a convivir con aquello que decide no nombrar.

Crítica de "La era del rock": Queríamos tanto a Glee

(EscribiendoCine) — Fri, 15 May 2026 11:31:28 GMT

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Crítica de “GOAT: La cabra que cambió el juego”: Una fábula deportiva del estudio de "Spider-Man: Un nuevo universo"

(EscribiendoCine) — Thu, 12 Feb 2026 02:06:00 GMT

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Crítica a "HIM: El Elegido": El horror detrás del ídolo

(EscribiendoCine) — Sun, 07 Dec 2025 13:12:52 GMT

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Crítica de "Sirât": Oliver Laxe filma una odisea techno en el desierto y en la conciencia

(EscribiendoCine) — Sat, 17 May 2025 18:07:02 GMT

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Critica de “Terrifier 3: Payaso siniestro", Damien Leone y la trilogía gore por excelencia

(EscribiendoCine) — Tue, 29 Oct 2024 20:12:13 GMT

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Crítica de "Pacto criminal": Johnny Deep y un mafioso de Boston

(EscribiendoCine) — Tue, 20 Oct 2015 03:00:00 GMT

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Crítica de "Off Campus": hockey, traumas y gente demasiado linda

(EscribiendoCine) — Fri, 15 May 2026 03:09:28 GMT

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Crítica de "Fatherland": Pawel Pawlikowski y la patria perdida de Thomas Mann

(EscribiendoCine) — Fri, 15 May 2026 00:24:44 GMT

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Crítica de "Berlín y la dama del armiño": mucho espectáculo, poco atraco

(EscribiendoCine) — Thu, 14 May 2026 23:11:34 GMT

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Crítica de “Criaturas luminosas”: Sally Field y una emotiva fábula narrada por un pulpo

(EscribiendoCine) — Thu, 14 May 2026 16:17:44 GMT

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Crítica de "Ceniza en la boca": Diego Luna y el mapa íntimo de las heridas heredadas

(EscribiendoCine) — Thu, 14 May 2026 15:52:39 GMT

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Crítica de "Tu, yo & la Toscana”: Halle Bailey y Regé-Jean Page en una inocente comedia de enredos

(EscribiendoCine) — Thu, 14 May 2026 15:49:58 GMT

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Crítica de “En la zona gris”: Henry Cavill y Jake Gyllenhaal entre el golpe maestro y el caos absoluto

(EscribiendoCine) — Thu, 14 May 2026 15:32:59 GMT

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Crítica de “La vie d’une femme”: Charline Bourgeois-Tacquet y el amor como cirugía emocional

(EscribiendoCine) — Thu, 14 May 2026 15:25:32 GMT

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Crítica de "Cielo": Alberto Sciamma entre el realismo mágico y el duelo

(EscribiendoCine) — Thu, 14 May 2026 15:21:33 GMT

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Crítica de “Playa de Lobos”: Francella y Rovira en un atrapante juego psicológico

(EscribiendoCine) — Tue, 24 Feb 2026 13:43:05 GMT

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Crítica de “Vieja loca”: el duelo bajo la tormenta entre Carmen Maura y Daniel Hendler

(EscribiendoCine) — Wed, 08 Oct 2025 21:01:08 GMT

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Crítica de "La verdad oculta": cuando el fútbol se convierte en campo de batalla

(EscribiendoCine) — Wed, 17 Feb 2016 03:00:00 GMT

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Crítica de "La chica del dragón tatuado": El toque Fincher

(EscribiendoCine) — Wed, 18 Jan 2012 03:00:00 GMT

La remake norteamericana, en manos de David Fincher, de "Los hombres que no amaban a las mujeres - Millenium 1" (Män som hatar kvinnor, 2009), ahora bajo el título "La chica del dragón tatuado" (The Girl with the Dragon Tattoo, 2011), no varía demasiado a su predecesora, salvo por el ritmo y el personalísimo estilo característico del director de "Zodíaco" (Zodiac, 2007) y "Red Social" (The Social Network, 2010).

Crítica de "Lo Noy": Fernando Noy y el archivo vivo del under argentino

(EscribiendoCine) — Wed, 13 May 2026 14:29:13 GMT

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Crítica de “La Vénus électrique”: fantasmas, deseo y engaño en el París de entreguerras

(EscribiendoCine) — Wed, 13 May 2026 11:15:33 GMT

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Crítica de “¿Está funcionando esto?”: Will Arnett y Laura Dern exponen la crisis sobre el escenario

(EscribiendoCine) — Tue, 17 Feb 2026 23:52:58 GMT

Crítica de “¿Está funcionando esto?”: Will Arnett y Laura Dern exponen la crisis sobre el escenario

Crítica de "Judas y el mesías negro", de Shaka King y con Daniel Kaluuya

(EscribiendoCine) — Mon, 15 Feb 2021 03:00:00 GMT

Crítica de "Judas y el mesías negro", de Shaka King y con Daniel Kaluuya

Crítica de “Exit 8”: Genki Kawamura y un inquietante juego sobre los pasillos de la mente

(EscribiendoCine) — Wed, 13 May 2026 01:20:39 GMT

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Crítica de "No dejes a los niños solos": el horror doméstico convertido en campo de batalla entre hermanos

(EscribiendoCine) — Tue, 12 May 2026 20:23:13 GMT

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Crítica de "The Man from Earth": un hombre de catorce mil años sentado en un living

(EscribiendoCine) — Tue, 12 May 2026 16:16:36 GMT

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Crítica de "Nuestros días en mi memoria": Estelares y la nostalgia de un país atravesado por canciones

(EscribiendoCine) — Tue, 12 May 2026 14:45:13 GMT

Crítica de "Nuestros días en mi memoria": Estelares y la nostalgia de un país atravesado por canciones

Crítica de “Scream 7”: El regreso de Sidney y el peso del legado

(EscribiendoCine) — Thu, 26 Feb 2026 11:45:39 GMT

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Crítica de "Hamnet": Chloé Zhao y una imperfecta elegía por el hijo ausente

(EscribiendoCine) — Sun, 16 Nov 2025 15:00:40 GMT

Crítica de "Hamnet": Chloé Zhao y una imperfecta elegía por el hijo ausente

Crítica de "A Natureza das Coisas Invisíveis": Rafaela Camelo y la infancia frente a aquello que no puede explicarse

(EscribiendoCine) — Mon, 11 May 2026 16:10:51 GMT

Crítica de "A Natureza das Coisas Invisíveis": Rafaela Camelo y la infancia frente a aquello que no puede explicarse

Crítica de "Tres kilómetros al fin del mundo": el cuerpo como territorio de disputa

(EscribiendoCine) — Mon, 11 May 2026 14:57:23 GMT

Crítica de "Tres kilómetros al fin del mundo": el cuerpo como territorio de disputa

Crítica de "Los Raviolis: Pijama Party": humor, música y catarsis paternal para grandes y chicos

(EscribiendoCine) — Mon, 11 May 2026 12:31:26 GMT

Crítica de "Los Raviolis: Pijama Party": humor, música y catarsis paternal para grandes y chicos

Crítica de "La casa": Diego Peretti y el thriller donde todo parece perdido… hasta que deja de serlo

(EscribiendoCine) — Sun, 16 Nov 2025 15:35:51 GMT

Crítica de "La casa": Diego Peretti y el thriller donde todo parece perdido… hasta que deja de serlo

Crítica de "Lo habrás imaginado": la verdad como construcción y la mentira como sistema

(EscribiendoCine) — Wed, 15 Apr 2020 03:00:00 GMT

Crítica de "Lo habrás imaginado": la verdad como construcción y la mentira como sistema

Crítica de “Bebé Reno”: Nazareno Casero lleva el dolor al teatro

(EscribiendoCine) — Sun, 10 May 2026 15:38:50 GMT

Crítica de “Bebé Reno”: Nazareno Casero lleva el dolor al teatro

Crítica de "Todos los lados de la cama": un regreso atrapado en su propia nostalgia

(EscribiendoCine) — Sun, 10 May 2026 15:15:50 GMT

Crítica de "Todos los lados de la cama": un regreso atrapado en su propia nostalgia

Crítica de “Tin Soldier”: Acción confusa con Scott Eastwood y Robert De Niro

(EscribiendoCine) — Sun, 10 May 2026 14:34:13 GMT

Crítica de “Tin Soldier”: Acción confusa con Scott Eastwood y Robert De Niro

Crítica de "En el camino": David Pablo y la ruta del deseo

(EscribiendoCine) — Tue, 06 Jan 2026 15:14:28 GMT

Crítica de "En el camino": David Pablo y la ruta del deseo

Crítica de “The Story of Everything”: un documental que cuestiona las certezas científicas

(EscribiendoCine) — Sat, 09 May 2026 15:18:56 GMT

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Crítica de "Yo no moriré de amor": la casa como territorio del desgaste

(EscribiendoCine) — Fri, 08 May 2026 19:58:05 GMT

Crítica de "Yo no moriré de amor": la casa como territorio del desgaste

Crítica de "Jota Urondo, un cocinero impertinente": un retrato sobre cocinar contra la uniformidad

(EscribiendoCine) — Fri, 08 May 2026 15:34:17 GMT

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Crítica de “La Grazia”: Paolo Sorrentino y la nostalgia del presidente de la República

(EscribiendoCine) — Wed, 18 Mar 2026 11:11:53 GMT

Crítica de “La Grazia”: Paolo Sorrentino y la nostalgia del presidente de la República

Crítica de “La sombra de mi padre”: Akinola Davies y su mirada sobre la paternidad

(EscribiendoCine) — Sun, 07 Dec 2025 02:46:08 GMT

Crítica de “La sombra de mi padre”: Akinola Davies y su mirada sobre la paternidad

Crítica de "La casa de muñecas de Gabby: La película": una adaptación tan adorable como sobreestimulante

(EscribiendoCine) — Thu, 25 Sep 2025 15:06:47 GMT

Crítica de "La casa de muñecas de Gabby: La película": una adaptación tan adorable como sobreestimulante

Crítica de "Emoji: La película": Incomunicados

(EscribiendoCine) — Fri, 11 Aug 2017 03:00:00 GMT

Hace algunos años hubiese sido impensada una película, live action o de animación, que tomara una aplicación, sistema, o tecnología, como disparador narrativo y mucho menos que ese punto sirviera para construir un producto cinematográfico. "Emoji: La película" (Emoji the movie, 2017) de Tony Leondis tiene la difícil función de hacerlo y se queda a medio camino entre la literalidad de la traducción y la simple y banal transposición sin fundamentos en sí misma.

Crítica de "Belle Toujours": Treinta y siete años después de Buñuel

(EscribiendoCine) — Wed, 08 Apr 2009 03:00:00 GMT

Crítica de "Belle Toujours": Treinta y siete años después de Buñuel

Crítica de "La risa y la navaja": el mapa de un mundo atravesado por las ruinas del colonialismo

(EscribiendoCine) — Thu, 07 May 2026 16:40:40 GMT

Crítica de "La risa y la navaja": el mapa de un mundo atravesado por las ruinas del colonialismo

Crítica de "PLAY": Matías Umpierrez entre el teatro, la inteligencia artificial y los discursos de odio

(EscribiendoCine) — Thu, 07 May 2026 16:13:42 GMT

Crítica de "PLAY": Matías Umpierrez entre el teatro, la inteligencia artificial y los discursos de odio

Crítica de “Ojos extraños”: Soledad e incomunicación en un mundo vigilado

(EscribiendoCine) — Thu, 07 May 2026 16:05:46 GMT

Crítica de “Ojos extraños”: Soledad e incomunicación en un mundo vigilado

Crítica de “Baadarane”: Dios no responde. El duelo de un niño druso y la teología del silencio

(EscribiendoCine) — Thu, 07 May 2026 15:28:59 GMT

Crítica de “Baadarane”: Dios no responde. El duelo de un niño druso y la teología del silencio

Crítica de “Agachar el Rostro”: sin alumnos, sólo quedan los fantasmas

(EscribiendoCine) — Thu, 07 May 2026 15:23:07 GMT

Camilo Medina Noy construye, en sólo trece minutos, el retrato silencioso de un maestro rural que enfrenta el cierre de su escuela y, con ella, la desaparición de su propio sentido de existencia. A través de planos lejanos y una atmósfera opresiva de niebla, el corto revela cómo la ausencia de voces infantiles transforma el espacio en un cascarón vacío, convirtiendo al profesor en un fantasma que aún camina por pasillos que ya no le pertenecen.

Crítica de "Sueños de Oslo": la película que completa la trilogía de Oslo de Dag Johan Haugerud

(EscribiendoCine) — Thu, 07 May 2026 12:13:35 GMT

Crítica de "Sueños de Oslo": la película que completa la trilogía de Oslo de Dag Johan Haugerud

Crítica de "¡Ayuda!": Rachel McAdams y Dylan O’Brien en una feroz sátira de Sam Raimi

(EscribiendoCine) — Tue, 27 Jan 2026 02:09:06 GMT

Crítica de "¡Ayuda!": Rachel McAdams y Dylan O’Brien en una feroz sátira de Sam Raimi

Crítica de “Ben-Hur”: una remake desmesurada que nunca alcanza a la épica original

(EscribiendoCine) — Thu, 07 May 2026 02:59:00 GMT

Crítica de “Ben-Hur”: una remake desmesurada que nunca alcanza a la épica original

Crítica de “Las ovejas detectives”: Hugh Jackman y un grupo de ovejas en clave policial

(EscribiendoCine) — Wed, 06 May 2026 20:06:10 GMT

Crítica de “Las ovejas detectives”: Hugh Jackman y un grupo de ovejas en clave policial

Crítica de "Hombre en llamas": el clásico de acción revive como thriller político

(EscribiendoCine) — Wed, 06 May 2026 17:02:33 GMT

Crítica de "Hombre en llamas": el clásico de acción revive como thriller político

Crítica de Crítica de “Uncle Ali and I”: La patria en realidad virtual

(EscribiendoCine) — Wed, 06 May 2026 16:20:05 GMT

Crítica de Crítica de “Uncle Ali and I”: La patria en realidad virtual

Crítica de "Mortal Kombat II": Karl Urban y Adeline Rudolph en la secuela que entiende el juego

(EscribiendoCine) — Wed, 06 May 2026 16:03:25 GMT

Crítica de "Mortal Kombat II": Karl Urban y Adeline Rudolph en la secuela que entiende el juego

Crítica de "Nido de lagarto": Franco Verdoia y el deseo cuando el tiempo ya pasó

(EscribiendoCine) — Wed, 06 May 2026 16:02:09 GMT

Crítica de "Nido de lagarto": Franco Verdoia y el deseo cuando el tiempo ya pasó

Crítica de "Annabelle": Muñeca brava

(EscribiendoCine) — Wed, 22 Oct 2014 03:00:00 GMT

Pariente cercana de "Chucky, el muñeco maldito" (Child's Play, 1988), "Annabelle" (2014) se presenta como el Spin-Off de "El conjuro" (The conjuring, 2013) narrando los acontecimientos que ubicaron a la muñeca en la vitrina de los objetos poseídos por espíritus malignos. Pero en su concepción la película dista de la saga del muñeco maldito asumiendo mayores parentescos con el clásico de Roman Polanski "El bebé de Rosemary" (Rosemary's Baby, 1968).

Crítica de "El ritual del Nahual": cuando el terror se construye desde la atmósfera y no desde el impacto

(EscribiendoCine) — Tue, 05 May 2026 17:31:11 GMT

Crítica de "El ritual del Nahual": cuando el terror se construye desde la atmósfera y no desde el impacto

Crítica de “Lipán”: canto, territorio y rito en una experiencia sensorial

(EscribiendoCine) — Tue, 05 May 2026 15:29:53 GMT

Crítica de “Lipán”: canto, territorio y rito en una experiencia sensorial

Crítica de "Fiesta Pueblo": Ignacio Laxalde y el pulso invisible de la Fiesta del Potrillo

(EscribiendoCine) — Tue, 05 May 2026 14:39:56 GMT

Crítica de "Fiesta Pueblo": Ignacio Laxalde y el pulso invisible de la Fiesta del Potrillo

Crítica de "El último viaje a China": Entrañable y conmovedor tributo a la gran artista rioplatense

(EscribiendoCine) — Sat, 25 Apr 2026 16:59:27 GMT

Crítica de "El último viaje a China": Entrañable y conmovedor tributo a la gran artista rioplatense

Crítica de "Emi": Benicio Mutti Spinetta en la búsqueda de su identidad

(EscribiendoCine) — Tue, 21 Apr 2026 14:51:26 GMT

Crítica de "Emi": Benicio Mutti Spinetta en la búsqueda de su identidad

Crítica de “La noche del espantapájaros”: Un asesino sin cerebro

(EscribiendoCine) — Tue, 30 Dec 2025 12:14:55 GMT

Crítica de “La noche del espantapájaros”: Un asesino sin cerebro

Crítica de “Memoria”: la dimensión espiritual de Apichatpong Weerasethakul y Tilda Swinton

(EscribiendoCine) — Mon, 04 Jul 2022 22:27:12 GMT

Crítica de “Memoria”: la dimensión espiritual de Apichatpong Weerasethakul y Tilda Swinton

Crítica de “Mortal Kombat”: otra adaptación cinematográfica del clásico videojuego

(EscribiendoCine) — Tue, 13 Apr 2021 15:09:34 GMT

Crítica de “Mortal Kombat”: otra adaptación cinematográfica del clásico videojuego

Crítica de "El Especialista: Resurrección": Jason Statham y otra ola de acción para "El mecánico 2"

(EscribiendoCine) — Sat, 17 Sep 2016 03:00:00 GMT

Crítica de "El Especialista: Resurrección": Jason Statham y otra ola de acción para "El mecánico 2"

Crítica de "Mi querida señorita": el cuerpo como pregunta, la identidad en fuga

(EscribiendoCine) — Mon, 04 May 2026 17:01:26 GMT

Crítica de "Mi querida señorita": el cuerpo como pregunta, la identidad en fuga

Crítica de “Jazz Infernal”: El duelo que suena a jazz

(EscribiendoCine) — Mon, 04 May 2026 13:52:17 GMT

"Jazz Infernal" es el cortometraje donde Will Niava transforma su duelo personal por la muerte de su padre en una pieza de cine que late como una improvisación de jazz. A través de la llegada de un joven trompetista marfileño a Montreal, el filme explora el peso de la herencia, el extrañamiento migratorio y la memoria que irrumpe sin avisar, todo ello con una precisión formal que equilibra caos emocional y rigor estético.

Crítica de “Fin”: un cigarrillo bajo la lluvia y el peso de la normalidad

(EscribiendoCine) — Mon, 04 May 2026 13:47:05 GMT

Ward Kayyal convierte cinco minutos de plano secuencia en un golpe moral preciso: ¿qué ocurre cuando un hombre sigue intentando encender su cigarrillo mientras un cadáver cae del cielo a pocos metros de él? "Fin" no retrata sólo la indiferencia de un individuo, sino la grieta existencial que se abre cuando la rutina cotidiana convive, sin estridencias, con el horror que ocurre a pocos kilómetros, en un Haifa nocturno y mojado donde la normalidad se vuelve la forma más violenta del silencio.

Crítica de "Cuatro estrellas": crónica emocional de un PH devenido en refugio

(EscribiendoCine) — Sun, 06 Apr 2025 03:15:26 GMT

Crítica de "Cuatro estrellas": crónica emocional de un PH devenido en refugio

Crítica de “Natalia Natalia”, un policial negro con ojos de mujer de Juan Bautista Stagnaro

(EscribiendoCine) — Sun, 27 Nov 2022 19:03:31 GMT

Crítica de “Natalia Natalia”, un policial negro con ojos de mujer de Juan Bautista Stagnaro

Crítica de "Una tierra imaginada": Realidades paralelas

(EscribiendoCine) — Thu, 18 Apr 2019 03:00:00 GMT

Crítica de "Una tierra imaginada": Realidades paralelas

Crítica de “Extracurricular Activity”: Espejos, silencio y vergüenza muda

(EscribiendoCine) — Sun, 03 May 2026 15:47:33 GMT

Crítica de “Extracurricular Activity”: Espejos, silencio y vergüenza muda

Crítica de “Domingo Familiar”: La violencia que se vuelve cotidiana

(EscribiendoCine) — Sun, 03 May 2026 15:41:15 GMT

Crítica de “Domingo Familiar”: La violencia que se vuelve cotidiana

Crítica de “Terror en Silent Hill: Regreso al Infierno”: ¿Mala adaptación o película incomprendida?

(EscribiendoCine) — Mon, 02 Feb 2026 18:06:52 GMT

Crítica de “Terror en Silent Hill: Regreso al Infierno”: ¿Mala adaptación o película incomprendida?

Crítica de “El club de los vándalos”, la era de los motociclistas con Austin Butler, Jodie Comer y Tom Hardy

(EscribiendoCine) — Sat, 10 Aug 2024 00:19:33 GMT

Crítica de “El club de los vándalos”, la era de los motociclistas con Austin Butler, Jodie Comer y Tom Hardy

Crítica de "Acusada": Lali Espósito y la manipulación

(EscribiendoCine) — Tue, 11 Sep 2018 03:00:00 GMT

Crítica de "Acusada": Lali Espósito y la manipulación

Crítica de "12 años de esclavitud": Steve McQueen y un golpe a la mandíbula

(EscribiendoCine) — Thu, 30 Jan 2014 03:00:00 GMT

Crítica de "12 años de esclavitud": Steve McQueen y un golpe a la mandíbula

Crítica de "Todas las vidas mi vida" de Charlie Kaufman, pum para abajo

(EscribiendoCine) — Tue, 27 Apr 2010 03:00:00 GMT

Crítica de "Todas las vidas mi vida" de Charlie Kaufman, pum para abajo

Crítica “La frecuencia Kirlian”: una transmisión maldita

(EscribiendoCine) — Sat, 02 May 2026 22:09:46 GMT

Crítica “La frecuencia Kirlian”: una transmisión maldita

Crítica de “VOXPOP: Desinteligencia artificial”: la risa como resistencia analógica

(EscribiendoCine) — Sat, 02 May 2026 17:17:58 GMT

Crítica de “VOXPOP: Desinteligencia artificial”: la risa como resistencia analógica

Crítica de “El desprecio”: el amor en crisis bajo la mirada del cine de Godard

(EscribiendoCine) — Sat, 02 May 2026 02:49:49 GMT

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Crítica de “Una y mil veces”: uruguayos en Nicaragua detrás de una utopía

(EscribiendoCine) — Fri, 01 May 2026 14:39:46 GMT

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Crítica de “El encargado 4”: Guillermo Francella y la estrategia ¿final? de Eliseo

(EscribiendoCine) — Fri, 01 May 2026 14:27:24 GMT

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Crítica de “Cumbres Borrascosas”: Emerald Fennell reimagina un clásico en clave pop

(EscribiendoCine) — Wed, 11 Feb 2026 07:20:47 GMT

Crítica de “Cumbres Borrascosas”: Emerald Fennell reimagina un clásico en clave pop

Crítica de “¡Patos!”: la película familiar que se anima a luchar por el proteccionismo animal

(EscribiendoCine) — Thu, 04 Jan 2024 14:56:06 GMT

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Crítica de “Una canción para mi tierra”: La música como una herramienta de aprendizaje

(EscribiendoCine) — Thu, 30 Apr 2026 01:08:02 GMT

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Crítica de “El Diablo Viste a la Moda 2”: un suave arco de redención para Miranda Priestly

(EscribiendoCine) — Wed, 29 Apr 2026 17:09:19 GMT

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Crítica de "La casa de los espíritus": memorias que atraviesan generaciones

(EscribiendoCine) — Wed, 29 Apr 2026 16:55:10 GMT

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Crítica de "Invasiones I: No bombardeen Buenos Aires": Elena Roger y Charly García en una ópera rock que reescribe la historia

(EscribiendoCine) — Wed, 29 Apr 2026 14:26:26 GMT

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Crítica de "Thor", un superhéroe suelto en la tierra de Kenneth Branagh

(EscribiendoCine) — Tue, 26 Apr 2011 03:00:00 GMT

Crítica de "Thor", un superhéroe suelto en la tierra de Kenneth Branagh

Crítica de "Iron Man 2": Everybody Loves Robert

(EscribiendoCine) — Wed, 28 Apr 2010 03:00:00 GMT

Crítica de "Iron Man 2": Everybody Loves Robert

En vivo y en directo desde la lejana Rusia, Ivan Vanko (Mickey Rourke, otro que volvió del más allá) escucha sin poder creerlo: “Yo soy Iron man”, confiesa Tony Stark, dueño de la fábrica de armas que fundó su padre. Pero hace cuarenta años las cosas eran distintas y el trabajo se hacía en equipo: el físico Antón Vanko colaboró y jamás recibió rédito alguno. Iván está dispuesto a recuperar el dinero, retroactivo incluido.Creado por el historietista Stan Lee en 1963, Iron Man se caracteriza por el libre albedrío que motoriza su elección: mientras que los comportamientos de Spiderman, Daredevil, Hulk o Wolverine son consecuencia involuntaria de una habilidad extraordinaria que no sólo no eligen sino que en la mayor parte de los casos prefieren ocultar bajo la identidad falaz de un alterego, Tony Stark acepta sobre su cuerpo metálico tenga la menuda responsabilidad de salvaguardar la integridad terrestre mediante la concreción el arma más poderosa: “Privaticé la paz mundial”, dice con sorna al inicio del metraje, al tiempo que Robert Downey Jr. empieza a imantar la pantalla con su poderosa presencia.Heredero de un imperio armamentístico, abandonado por su padre, cultor de la exhibición por la exhibición misma, Stark es un norteamericano con alma de argentino, una versión mejorada, más culta, más perspectiva de nuestro inefable Ricardo Fort, monarca del reino hedonista que él mismo construyo a fuerza de dólares provenientes del emporio chocolatero de su padre. Ambos coinciden: el disfrute pasa menos la utilización de sus bienes que en la ostentación de los mismos. Para Stark, inmaduro, chiquilín, caprichoso, todo parece tratarse de un gran juego, un entretenimiento donde él es el único que se divierte, que amolda a placer sus límites y reglas. No por nada la primer película culminaba con la admisión de que el era Iron Man, acto que completaba un círculo que giraba en sentido opuesto pero concéntrico a sus hermanos Marvel: ellos lo niegan; él, paradigma de la vanidad y pedantería, máximo cultor del Ello freudiano, grita a quien oírlo que es un Mesías en la Tierra.Jon Favreau, también director de la primera, fue conciente de ese background. Supo que tenía en sus manos a un auténtico bon vivant, y así lo aprehende en la pantalla. Los primeros minutos de Iron Man 2 destilan un tono lúdico y canchero que va de la mano con el magnetismo de su protagonista, donde cada plano acrecienta la atracción recíproca entre éste y la cámara. Lo mismo ocurre con el delicioso malvado que compone el eterno secundario Sam Rockwell, un reverso simétrico del protagonista al que sólo lo separa una pizca de suerte para en la coordenada tiempo-espacio indicada, y el talento para preverla.Pero al igual que un furtivo amor de verano, la fascinación merma a medida que el acostumbramiento hace lo inverso. La obnubilación por la despampanante extroversión mengua producto de la dispersión de atención iniciática, que se dispersa en la inclusión de Nick Fury y los futuros Vengadores, quienes se apisonan en la trama más para proyectar la continuación de la saga (ya está anunciada The avangers para 2012) que por funcionalidad en el relato.La sensación que queda es agridulce, mixtura desigual entre la certera desazón de que Iron Man 2 es apenas el jamón del medio, el mero conector entre el inicio y el ¿desenlace? de una historia, y la enorme alegría de una película tan atractiva como Tony Stark, el tío que todo quisiéramos tener.

Crítica de "Un punto oscuro": un relato que se construye en el umbral

(EscribiendoCine) — Tue, 28 Apr 2026 16:45:26 GMT

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Crítica de "Los justos": un thriller de jurado que plantea el dilema pero evita sus consecuencias

(EscribiendoCine) — Tue, 28 Apr 2026 13:56:35 GMT

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Crítica de "Medianeras": El amor (segunda parte)

(EscribiendoCine) — Wed, 05 Oct 2011 03:00:00 GMT

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Crítica de "Hombre a medias": Richard Gadd y un retrato directo de la masculinidad tóxica

(EscribiendoCine) — Mon, 27 Apr 2026 16:24:52 GMT

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Crítica de “Honey, No!”: Margaret Qualley y la road trip lésbica de Ethan Coen

(EscribiendoCine) — Mon, 27 Apr 2026 16:24:44 GMT

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Crítica de “Peperino Pomoro: La Apocalipsis Existe”: Fabio Alberti se ríe de todo el imaginario religioso

(EscribiendoCine) — Mon, 27 Apr 2026 16:15:39 GMT

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Crítica de "Plata o mierda": el encierro como forma de narrar

(EscribiendoCine) — Fri, 17 Apr 2026 14:13:22 GMT

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Crítica de "Gilda: No me arrepiento de este amor": la biopic que el cine argentino evitaba y finalmente construyó

(EscribiendoCine) — Tue, 13 Sep 2016 03:00:00 GMT

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Crítica de “Ápex”: Charlize Theron y Taron Egerton en lucha por ser el depredador dominante

(EscribiendoCine) — Sun, 26 Apr 2026 22:38:52 GMT

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Crítica de "El Profe": François Uzan y el humor como motor de una infiltración fallida

(EscribiendoCine) — Sun, 26 Apr 2026 17:03:31 GMT

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Crítica de "Hipótesis sobre mis dos huevos": una teoría sobre el cuerpo entre lo íntimo y lo político

(EscribiendoCine) — Sun, 26 Apr 2026 15:54:24 GMT

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Crítica de “Hen”: La odisea de una gallina en un mundo inhumano

(EscribiendoCine) — Sun, 26 Apr 2026 03:17:29 GMT

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Crítica de “La muerte es algo que les sucede a los demás”: Ana García Blaya y el peso del duelo

(EscribiendoCine) — Sat, 25 Apr 2026 17:16:08 GMT

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Crítica de “Letras Robadas”: Nick Jonas y Paul Rudd entre el talento y el reconocimiento

(EscribiendoCine) — Sat, 25 Apr 2026 17:09:27 GMT

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Crítica de "El resto bien": una serie sobre lo que nadie dice de los 50

(EscribiendoCine) — Sat, 25 Apr 2026 15:22:18 GMT

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Crítica de “Outcome”: Keanu Reeves en modo superstar en crisis

(EscribiendoCine) — Sat, 25 Apr 2026 00:37:18 GMT

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Crítica de “Machado”: Heridas familiares, el peso de un apellido y las marcas del pasado

(EscribiendoCine) — Fri, 24 Apr 2026 20:01:55 GMT

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Crítica de "In the sentimental lugo": Un viaje inclasificable de Lucía Seles

(EscribiendoCine) — Fri, 24 Apr 2026 17:09:01 GMT

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Crítica de "Te amo, Antoño": Amor, ruptura y preguntas

(EscribiendoCine) — Fri, 24 Apr 2026 15:44:36 GMT

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Crítica de "Santita": Paulina Dávila es una antiheroína que rompe moldes

(EscribiendoCine) — Fri, 24 Apr 2026 14:43:06 GMT

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Crítica de "Dead Man's Wire": Gus Van Sant y su Prime Crime: A True Story

(EscribiendoCine) — Fri, 24 Apr 2026 13:47:38 GMT

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Crítica de “El robo perfecto: Pantera”: Gerard Butler y otra incursión en el film de atracos

(EscribiendoCine) — Thu, 16 Jan 2025 10:05:09 GMT

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Crítica de “Guerra civil”: la epopeya bélica de Alex Garland

(EscribiendoCine) — Thu, 18 Apr 2024 12:12:10 GMT

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Crítica de "En el campo los días son más largos": Crecer, respirar y dejar que el tiempo haga lo suyo

(EscribiendoCine) — Fri, 24 Apr 2026 01:35:14 GMT

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Crítica de "Un cabo suelto" : crónica de una huida sin épica

(EscribiendoCine) — Thu, 23 Apr 2026 15:19:16 GMT

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Crítica de “Mujeres, al final de este viaje”: Voces que resisten

(EscribiendoCine) — Thu, 23 Apr 2026 15:08:31 GMT

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Crítica de "Los nadadores": distopía urbana en un verano sin noche

(EscribiendoCine) — Thu, 23 Apr 2026 14:28:29 GMT

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Crítica de "Cuerpo Celeste": duelo íntimo y memoria colectiva en el desierto de Atacama

(EscribiendoCine) — Thu, 23 Apr 2026 13:55:33 GMT

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Crítica de “El bufón 2”: El regreso del mago psicópata

(EscribiendoCine) — Thu, 23 Apr 2026 11:49:42 GMT

Crítica de “El bufón 2”: El regreso del mago psicópata

Crítica de “The Floor Remembers”: El tiempo gira sobre ruedas

(EscribiendoCine) — Thu, 23 Apr 2026 11:24:21 GMT

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Crítica de “Yiya Murano, muerte a la hora del té”: La femme fatale argentina

(EscribiendoCine) — Tue, 21 Apr 2026 20:26:49 GMT

Crítica de “Yiya Murano, muerte a la hora del té”: La femme fatale argentina

Crítica de "Los vencedores": Pablo Aparo revisita Malvinas desde el encuentro con el enemigo

(EscribiendoCine) — Mon, 20 Apr 2026 15:54:28 GMT

Crítica de "Los vencedores": Pablo Aparo revisita Malvinas desde el encuentro con el enemigo

Crítica de "La vida de Chuck": La ‘feel-good movie’ de Stephen King

(EscribiendoCine) — Wed, 20 Aug 2025 16:22:04 GMT

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Crítica de "Un poeta": Simón Mesa Soto y el poeta más feo del mundo

(EscribiendoCine) — Wed, 21 May 2025 00:32:48 GMT

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Crítica de “La Espera”: Darío Doria y un relato incisivo sobre la adopción

(EscribiendoCine) — Thu, 23 Apr 2026 00:29:54 GMT

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Crítica de “Dreamflow, la escuela está en peligro”: Educar como forma de resistencia en la India marginal

(EscribiendoCine) — Thu, 23 Apr 2026 00:17:21 GMT

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Crítica de "Los días posibles": Rodrigo Guerrero entre el reencuentro y el tiempo suspendido

(EscribiendoCine) — Wed, 22 Apr 2026 15:08:17 GMT

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Crítica de "Two Tears": el costo de aprender a sentir en escena

(EscribiendoCine) — Wed, 22 Apr 2026 13:59:40 GMT

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Crítica de "Marty Supremo": Timothée Chalamet y el ascenso fallido de un impostor del ping pong

(EscribiendoCine) — Sat, 06 Dec 2025 03:50:10 GMT

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Crítica de "Amantes en el cielo": identidades trans que navegan el Amazonas

(EscribiendoCine) — Fri, 24 Oct 2025 14:43:43 GMT

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Crítica de “Michael”: Una biopic prometedora que no termina de despegar

(EscribiendoCine) — Tue, 21 Apr 2026 22:31:56 GMT

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Crítica de “Instante”: El momento en el que todo cambia para siempre

(EscribiendoCine) — Tue, 21 Apr 2026 03:25:00 GMT

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Crítica de “Venom 3: El último baile”: El cierre de una trilogía para el olvido

(EscribiendoCine) — Fri, 25 Oct 2024 17:19:21 GMT

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Crítica de “La amiga de mi amigo”: Celos, deseos y la fragilidad de los vínculos

(EscribiendoCine) — Tue, 21 Apr 2026 00:47:57 GMT

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Crítica de “El extranjero”: Ozon recrea el existencialismo de Camus

(EscribiendoCine) — Mon, 20 Apr 2026 16:12:29 GMT

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Crítica de "Red Tóxica": Un thriller fallido sobre el costo humano de moderar contenido

(EscribiendoCine) — Mon, 20 Apr 2026 15:06:49 GMT

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Crítica de "La caja azul": Luisana Lopilato lidera un relato de engaños

(EscribiendoCine) — Sun, 19 Apr 2026 16:18:49 GMT

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Crítica de "Venganza": acción sin pausa con Omar Chaparro y Alejandro Speitzer

(EscribiendoCine) — Sun, 19 Apr 2026 15:56:06 GMT

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Crítica de “Monument”: El arquitecto de la paz en tiempos de guerra

(EscribiendoCine) — Sun, 19 Apr 2026 15:53:31 GMT

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Crítica de "El curioso caso de Benjamin Button": Brad Pitt y el efecto de lo real

(EscribiendoCine) — Fri, 12 Jun 2009 03:00:00 GMT

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Crítica de “Cuento de verano”: Fabián Arenillas y la sórdida deriva del señor cobranza

(EscribiendoCine) — Sat, 18 Apr 2026 18:55:52 GMT

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Crítica de “Los caminantes de la calle”: Juan Martín Hsu y un thriller de mafias chinas

(EscribiendoCine) — Sat, 18 Apr 2026 18:25:48 GMT

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Crítica de “By His Hand”: Los hermanos Paur y el renacer del horror

(EscribiendoCine) — Sat, 18 Apr 2026 17:48:52 GMT

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Crítica de “Ronaldinho”: El último bailarín del fútbol

(EscribiendoCine) — Sat, 18 Apr 2026 17:02:59 GMT

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Crítica de “Nadie 2”: Bob Odenkirk en otra divertida explosión de violencia

(EscribiendoCine) — Wed, 20 Aug 2025 11:47:49 GMT

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Crítica de "Fuck You – El último Show", el sentido adiós de un ícono del rock argentino

(EscribiendoCine) — Thu, 12 Sep 2024 02:08:56 GMT

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Crítica de "Crónicas de una santa errante": Mónica Villa en un viaje trágico-cómico entre lo divino y lo terrenal

(EscribiendoCine) — Tue, 13 Aug 2024 16:37:57 GMT

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Crítica de “¿Y dónde está el policía?”: Liam Neeson y la parodia de la parodia

(EscribiendoCine) — Fri, 01 Aug 2025 14:16:55 GMT

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Crítica de "El agente secreto": Kleber Mendonça Filho y las múltiples caras de la dictadura

(EscribiendoCine) — Mon, 19 May 2025 00:55:04 GMT

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Crítica de “Space Jam: Una nueva era”, ni con los avances tecnológicos recupera el mito

(EscribiendoCine) — Fri, 16 Jul 2021 16:05:12 GMT

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Crítica de "Hasta que el cuerpo aguante": Cosas muy malas con Scarlett Johansson

(EscribiendoCine) — Mon, 26 Feb 2018 03:00:00 GMT

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Crítica de “Orgullo y prejuicio”: Szulansky y una película al estilo de "Upa!"

(EscribiendoCine) — Thu, 16 Apr 2026 16:17:10 GMT

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Crítica de "Cayetana, la duquesa de todos": el retrato de la duquesa de Alba

(EscribiendoCine) — Thu, 16 Apr 2026 15:03:27 GMT

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Crítica de "Alguien tiene que saber": Paulina García y Alfredo Castro en un true crime donde el silencio encubre la verdad

(EscribiendoCine) — Thu, 16 Apr 2026 14:09:20 GMT

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Crítica de "El chat de mamis": cuando WhatsApp llega al escenario

(EscribiendoCine) — Thu, 16 Apr 2026 03:15:31 GMT

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Crítica de “La posesión de la momia”: Una película intrínsecamente desagradable

(EscribiendoCine) — Thu, 16 Apr 2026 13:30:32 GMT

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Crítica de "Juana": Daniel Giménez Cacho y una estructura que tensiona el relato

(EscribiendoCine) — Wed, 15 Apr 2026 16:04:22 GMT

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Crítica de "Bolas arriba": Una comedia que roza el papelón

(EscribiendoCine) — Wed, 15 Apr 2026 03:15:31 GMT

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Crítica de "Memoria de una madre": una película de terror que nunca termina de empezar

(EscribiendoCine) — Fri, 10 Apr 2026 15:30:14 GMT

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Crítica de "Caso 137": una invitación a conversar sobre la violencia institucional

(EscribiendoCine) — Thu, 09 Apr 2026 15:24:52 GMT

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Crítica de "Risa y la cabina del viento": Cazzu y los límites de la imaginación atravesados por la poesía visual

(EscribiendoCine) — Wed, 08 Apr 2026 15:23:42 GMT

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Crítica de "The Loneliest Man in Town": Tizza Covi y Rainer Frimmel retratan a un músico ante el avance inmobiliario

(EscribiendoCine) — Sun, 22 Feb 2026 19:14:57 GMT

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Crítica de "El tren fluvial": Lorenzo Ferro y Lucas Vignale miran el mundo desde la altura de un niño

(EscribiendoCine) — Wed, 18 Feb 2026 13:57:17 GMT

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Crítica de “Un hijo propio": el nuevo híbrido de Maite Alberdi entre documental y ficción

(EscribiendoCine) — Sun, 15 Feb 2026 18:20:50 GMT

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Crítica de “Hangar rojo”: el dilema moral dentro del golpe chileno

(EscribiendoCine) — Fri, 13 Feb 2026 22:53:30 GMT

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Crítica de "Los domingos": Alauda Ruiz de Azúa indaga en la fe y sus efectos dentro del núcleo familiar

(EscribiendoCine) — Mon, 22 Sep 2025 21:08:59 GMT

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Crítica de "Blue moon": Richard Linklater tras el telón del tiempo

(EscribiendoCine) — Sun, 23 Feb 2025 19:19:36 GMT

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Crítica "¿Quién quiere casarse con un astronauta?": cine gay sin trauma y con mirada mainstream

(EscribiendoCine) — Fri, 01 Aug 2025 17:22:50 GMT

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Crítica de “Sisu”, divertida y truculenta matanza de nazis a la finlandesa

(EscribiendoCine) — Mon, 01 May 2023 04:30:57 GMT

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Crítica de "El menú", sobre servir y degustar luchas sociales, con Anya Taylor Joy

(EscribiendoCine) — Wed, 09 Nov 2022 22:04:17 GMT

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Crítica de “David”: Aventuras animadas con el personaje bíblico

(EscribiendoCine) — Thu, 18 Dec 2025 11:42:17 GMT

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Crítica de “G.I. Joe: El contraataque”: Con muñecos como estos…

(EscribiendoCine) — Tue, 26 Mar 2013 03:00:00 GMT

Crítica de “G.I. Joe: El contraataque”: Con muñecos como estos…

Los G.I Joe siguen dando la vuelta al mundo cumpliendo las órdenes del presidente de Estados Unidos. El problema principal es que en la cinta anterior el jefe de Estado había sido suplantado por Zartan, un miembro de la organización Cobra. Luego de recuperar armamento nuclear, los G.I. Joe serán traicionados por el impostor y eliminados. Sólo tres sobrevivirán y buscarán ayuda de su fundador para restablecer el orden y terminar con la organización Cobra de una vez por todas.La participación de Dwayne Johnson en Rápidos y Furiosos 5: Sin control (Fast Five, 2011) hizo de esta película la mejor de la saga. Con un Channing Tatum relegado a un segundo plano, se podía suponer que su incorporación a G.I. Joe, sumada a la participación de Bruce Willis resultaría en una película de acción que supere a su antecesora. Pero no es este el caso.Con producción de Stephen Sommers, director de la primera parte, esta vez la dirección recayó en manos de Jon M. Chu, cuyo último trabajo fue Justin Bieber: Never Say Never (2011), el documental sobre el ídolo adolescente. Con semejante antecedente, el realizador tuvo la responsabilidad de contar las desventuras de estos soldados de élite que deben desenmascarar a una organización que pretende llevar al mundo al cataclismo nuclear.Al igual que la primera parte, G.I. Joe: El contraataque es una sucesión de escenas de acción que no aportan nada a un argumento al que no puede exigírsele demasiado si tenemos en cuenta que está basada en unos muñecos cuyo único objetivo era terminar con los malos. El conflicto principal tarda en aparecer y hay dos secuencias de acción que podrían haberse eliminado para imprimirle un ritmo más dinámico a la narración.Más allá de algún gag de Bruce Willis o de una mayor presencia en pantalla de Jonathan Pryce que en la película anterior, esta secuela sigue la misma línea que su antecesora. Además, el uso del 3D no agrega nada a una película pensada para un público adolescente que no exige demasiado. Como en cualquier superproducción hollywoodense, la última palabra la tendrá la taquilla, que determinará si hay una tercera parte o si estos muñecos vuelven a la vitrina de la que nunca deberían haber salido.

Crítica de "El gran arco": Un drama biográfico sobre el arquitecto de un emblema de París

(EscribiendoCine) — Sun, 12 Apr 2026 15:37:05 GMT

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Crítica de “Embestida”: Huracanes y tiburones en la catástrofe de Netflix

(EscribiendoCine) — Sun, 12 Apr 2026 15:20:35 GMT

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Crítica de "Privilegios": el poder no abre puertas, decide quién entra al hotel Citadel

(EscribiendoCine) — Sun, 12 Apr 2026 15:00:13 GMT

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Crítica de “The School Uniform”: romper el cascarón para poder nacer

(EscribiendoCine) — Sun, 12 Apr 2026 14:31:27 GMT

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Crítica de "Curvas de la vida": Clint Eastwood y la vuelta del viejo gruñón

(EscribiendoCine) — Tue, 20 Nov 2012 03:00:00 GMT

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Crítica de “La divina Sarah Bernhardt”, biopic sobre la reconocida estrella de cine y teatro

(EscribiendoCine) — Sat, 11 Apr 2026 22:01:15 GMT

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Crítica de "La Huella del Oro": una nueva forma de animación adulta

(EscribiendoCine) — Sat, 11 Apr 2026 17:57:20 GMT

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Crítica de “Casa Chica”: dos miradas para un mismo dolor

(EscribiendoCine) — Sat, 11 Apr 2026 17:11:03 GMT

El cortometraje de Lau Charles aborda la fractura íntima de la familia desde la mirada infantil, explorando cómo la normalización de la “casa chica” moldea silenciosamente la identidad y la memoria. A través de un relato dividido en dos perspectivas, la obra articula infancia, violencia estructural y afecto en tensión, construyendo una reflexión precisa sobre el machismo cotidiano y sus huellas en el México urbano de los años noventa.

Crítica de "Dos pianos": Charlotte Rampling en un desbordado drama romántico musical

(EscribiendoCine) — Sat, 11 Apr 2026 15:46:08 GMT

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Crítica de “Arco”: Ugo Bienvenu y una fábula ecológica muy cálida

(EscribiendoCine) — Wed, 04 Feb 2026 16:34:36 GMT

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Crítica de "Dear Killer Nannies: Criado por sicarios": Pablo Escobar, reciclado sin riesgo

(EscribiendoCine) — Fri, 10 Apr 2026 15:33:13 GMT

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Crítica de “Amigos y vecinos - Temporada 2”: Hermosos y Malditos

(EscribiendoCine) — Fri, 10 Apr 2026 14:42:50 GMT

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Crítica de "Agnès": el colapso del sueño americano en tiempo real

(EscribiendoCine) — Fri, 10 Apr 2026 14:28:16 GMT

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Crítica de “¡Que Suene la Banda!”: cuando la música revela quién eres

(EscribiendoCine) — Fri, 10 Apr 2026 14:22:52 GMT

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Crítica de "Malcolm in the Middle: Life’s Still Unfair": el regreso que convierte el caos en herencia

(EscribiendoCine) — Fri, 10 Apr 2026 14:02:03 GMT

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Crítica de “Los colores del tiempo”, película de apertura del Festival de Cine Francés

(EscribiendoCine) — Fri, 10 Apr 2026 13:33:03 GMT

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Crítica de "Algo nuevo, algo viejo, algo prestado": Secretos y apuestas en la familia Felpeto

(EscribiendoCine) — Fri, 16 Aug 2024 01:45:20 GMT

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Crítica de “Bardogento”: El viaje interior de un hombre agotado por la vida moderna

(EscribiendoCine) — Thu, 09 Apr 2026 03:19:40 GMT

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Crítica de "Orgullo, Prejuicio y Zombies": Armadas hasta los dientes

(EscribiendoCine) — Mon, 01 Feb 2016 03:00:00 GMT

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Crítica de “Torrente presidente”: Santiago Segura y la sátira política perfecta

(EscribiendoCine) — Thu, 09 Apr 2026 03:01:16 GMT

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Crítica de "Dinamogramas, el arte de la memoria": un taller, una obra y crear para luchar contra el desgaste

(EscribiendoCine) — Thu, 09 Apr 2026 02:14:08 GMT

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Crítica de "Madres Jóvenes": Relato coral de Jean-Pierre y Luc Dardenne

(EscribiendoCine) — Wed, 08 Apr 2026 16:12:53 GMT

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Crítica de "El origen de los Red Hot Chili Peppers: Nuestro hermano Hillel": El alma de una hermandad inquebrantable

(EscribiendoCine) — Wed, 08 Apr 2026 16:01:15 GMT

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Crítica de "Solos”: cuando la conversación deja al descubierto lo que el guion no sostiene

(EscribiendoCine) — Wed, 08 Apr 2026 15:50:08 GMT

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Crítica de “¡Morite, Beba!”: Tres mujeres, una mesa y secretos en juego

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Crítica de "Verdad o Shot": confesiones, poder y el límite del juego

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Crítica de “Buenas noches, diviértete, no mueras”: Sam Rockwell y el apocalipsis tecnológico

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Crítica de "Pequeños secretos" Denzel Washington en un thriller donde la verdad se esconde en los detalles

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Crítica de "Todos quieren venir a Brown": el documental que retrata la mística de Adrogué

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(EscribiendoCine) — Sat, 17 May 2025 00:44:31 GMT

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Crítica de "Cónclave": Un thriller político en el corazón del Vaticano con Ralph Fiennes

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Crítica de "Invencible - Temporada 4": El triunfo definitivo de la narrativa de superhéroes

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Crítica de “Lindas y letales”: la elegancia del ballet convertida en carnicería repetitiva

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Crítica de "Daredevil: Born Again - Temporada 2": El renacimiento político y visceral del Diablo de Hell's Kitchen

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Crítica de "Si es martes, es asesinato": Lisboa como escenario de un relato previsible

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Crítica de "La casaca de Dios": Natalia Oreiro y Jorge Marrale en un dramedy sobre la camiseta de Maradona

(EscribiendoCine) — Mon, 06 Apr 2026 14:54:14 GMT

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Crítica de “Padre Madre Hermana Hermano”: Jim Jarmusch y la arqueología de los afectos

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Crítica de "One Piece: Rumbo a la Gran Ruta": una adaptación ambiciosa que confirma el rumbo de la serie

(EscribiendoCine) — Sun, 05 Apr 2026 22:04:02 GMT

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Crítica de "La llama que llama": un regreso anacrónico que evidencia el paso del tiempo

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Crítica de “Mort d’un Acteur": la muerte como producto, industria y ficción

(EscribiendoCine) — Sun, 05 Apr 2026 15:05:46 GMT

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Crítica: “Beso de tres”: Zoey Deutch y un trío que se sale de control

(EscribiendoCine) — Tue, 02 Dec 2025 12:05:05 GMT

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Crítica de "Torrente: Operación Eurovegas": Todo puede salir mal, o peor

(EscribiendoCine) — Mon, 27 Oct 2014 03:00:00 GMT

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Crítica de "El Pozo": Rodolfo Carnevale y una mirada sobre el autismo desde la experiencia personal

(EscribiendoCine) — Mon, 16 Apr 2012 03:00:00 GMT

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Crítica de "El Lorax: En Busca de la Trúfula Perdida": Otra lección ecológica

(EscribiendoCine) — Tue, 27 Mar 2012 03:00:00 GMT

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Crítica de "Torrente 4: Crisis Letal": Torrente en 3D

(EscribiendoCine) — Mon, 11 Apr 2011 03:00:00 GMT

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Crítica de "Río": fórmula repetida y espectáculo visual en la animación de Blue Sky Studios

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Crítica de "Torrente 3: El protector": La tercera no es la vencida

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Crítica de "Torrente 3: El protector": La tercera no es la vencida

Crítica de "Torrente 2: Misión en Marbella": El chanta español

(EscribiendoCine) — Sat, 02 Apr 2011 03:00:00 GMT

Crítica de "Torrente 2: Misión en Marbella": El chanta español

Crítica de "El mundo es grande y la salvación está a la vuelta de la esquina": El largo viaje de una mente sin recuerdos

(EscribiendoCine) — Wed, 23 Mar 2011 03:00:00 GMT

Crítica de "El mundo es grande y la salvación está a la vuelta de la esquina": El largo viaje de una mente sin recuerdos

Crítica de “40 Acres”: Danielle Deadwyler y el último refugio familiar

(EscribiendoCine) — Sat, 04 Apr 2026 18:43:47 GMT

Crítica de “40 Acres”: Danielle Deadwyler y el último refugio familiar

Crítica de "Hijo Mayor": Cecilia Kang reconstruye una memoria migrante

(EscribiendoCine) — Sat, 04 Apr 2026 15:12:26 GMT

Crítica de "Hijo Mayor": Cecilia Kang reconstruye una memoria migrante

Crítica de “Exterminio: El templo de huesos”: La religión y el oscurantismo llegan a la saga

(EscribiendoCine) — Thu, 15 Jan 2026 12:26:15 GMT

Crítica de “Exterminio: El templo de huesos”: La religión y el oscurantismo llegan a la saga

Crítica de “Misión Imposible: La sentencia final”: Tom Cruise y una despedida en cámara lenta

(EscribiendoCine) — Thu, 22 May 2025 13:20:19 GMT

Crítica de “Misión Imposible: La sentencia final”: Tom Cruise y una despedida en cámara lenta

Crítica de “Dobles de acción”: la última acrobacia de Jackie Chan

(EscribiendoCine) — Thu, 14 Mar 2024 14:56:54 GMT

Crítica de “Dobles de acción”: la última acrobacia de Jackie Chan

Crítica de "Te sigue", la inquietante propuesta de David Robert Mitchell

(EscribiendoCine) — Wed, 17 Jun 2015 03:00:00 GMT

Crítica de "Te sigue", la inquietante propuesta de David Robert Mitchell

Crítica de “Hijo de Dios”: El espíritu y la carne

(EscribiendoCine) — Thu, 17 Apr 2014 03:00:00 GMT

Crítica de “Hijo de Dios”: El espíritu y la carne

Esa dualidad entre carne y espíritu que tan bien describe Nikcos Kazantzakis en su novela La Última Tentación de Cristo y que con tanta sensibilidad retrata Martin Scorsese en su adaptación se achata por completo ante la infusión de banalidad que ofrece Hijo de Dios (Son of God, 2014). La indignación frente a este tipo de películas debería ser universal. De la gente religiosa por la trivialización de su figura de culto y de quienes no lo somos, a quienes nos gusta el cine, por lo execrable del concepto de narrar linealmente los “hechos” de una versión oficial exprimida y abordada por todos los ángulos posibles en un tono desprovisto de ímpetu y carácter con el único propósito de explotar la convocatoria masiva y la polémica inmediata que despierta la vida del hombre más importante de todos, el hijo del Señor.Hijo de Dios es un recuento de toda la estadía de Jesús de Nazareth sobre la tierra. Desde su nacimiento bajo el cielo estrellado de Belén hasta su crucifixión en Jerusalem 33 años después, bajo el azote implacable de Poncio Pilato. Con una progresión más bien fiel al Nuevo Testamento, la película hace uso de recursos digitales considerablemente rudimentarios para recrear la serie de milagros que estructuró la fama de Jesús.Tal vez este estreno posibilite revisitar otros clásicos para regodearse o lamentarse en su contraste. Con estas producciones, la llegada de Noé (Noah, 2014) todavía fresca en las grillas, las fábulas bíblicas parecen perder cada día más prestigio. ¿Algo nuevo que valga la pena? En vísperas de esta nueva celebración de la consumación de Cristo no dejen de buscar Fist of Jesus en Youtube, un corto español de una mirada poco convencional sobre el rostro humano de la santa trinidad.

Crítica de "Anita": Cuando todo cambia

(EscribiendoCine) — Wed, 26 Aug 2009 03:00:00 GMT

Crítica de "Anita": Cuando todo cambia

Crítica de "Problemista": el laberinto migrante según Julio Torres

(EscribiendoCine) — Fri, 03 Apr 2026 15:47:09 GMT

Crítica de "Problemista": el laberinto migrante según Julio Torres

Crítica de “La guerra de los mundos”: Ice Cube en un bodrio de escala épica

(EscribiendoCine) — Fri, 03 Apr 2026 15:19:45 GMT

Crítica de “La guerra de los mundos”: Ice Cube en un bodrio de escala épica

Crítica de “Gioia Mia – Un verano en Sicilia”: Una pequeña historia sobre el arte de madurar

(EscribiendoCine) — Fri, 03 Apr 2026 04:03:24 GMT

Crítica de “Gioia Mia – Un verano en Sicilia”: Una pequeña historia sobre el arte de madurar

Crítica de “La mujer del río”: Néstor Mazzini y un potente cierre de trilogía a la inversa

(EscribiendoCine) — Fri, 11 Apr 2025 14:05:14 GMT

Crítica de “La mujer del río”: Néstor Mazzini y un potente cierre de trilogía a la inversa

Crítica de "Venom": Otra vez sopa

(EscribiendoCine) — Thu, 04 Oct 2018 03:00:00 GMT

Ya pasó con "Escuadrón Suicida" (Suicide Squad, 2016): los rivales de Marvel contestan sus películas de superhéroes con películas sobre antihéroes en un intento por acaparar el nicho oscuro e irreverente que Iron Man, el Capitán América y sus amigos no poseen, pero el resultado es pura bravata. "Venom" (2018) cuenta con una premisa bizarra pero sigue un guión rutinario y su ejecución es mucho más genérica de lo pretendido.

Crítica de "Gravedad": Todo lo que sube...

(EscribiendoCine) — Mon, 07 Oct 2013 03:00:00 GMT

Crítica de "Gravedad": Todo lo que sube...

Crítica de "Km 31": Terror a la Mexicana

(EscribiendoCine) — Tue, 04 Aug 2009 03:00:00 GMT

Crítica de "Km 31": Terror a la Mexicana

Crítica de "Mariel espera": Muy dentro de mí

(EscribiendoCine) — Thu, 11 May 2017 03:00:00 GMT

Crítica de "Mariel espera": Muy dentro de mí

Mariel (Juana Viale) quedó embarazada. Es, tal vez, el único deseo que le quedaba por cumplir. Junto a su marido (Diego Gentile) buscan un departamento para mudarse y laboralmente no parece irle nada mal. Mariel se desempeña como diseñadora de iluminación y su jefa le confía un muy buen trabajo. Pero ese presente radiante se verá interrumpido cuando llegue la peor noticia: su bebé no se está desarrollando como corresponde y lo único que puede hacer es esperar a que el embrión se desprenda. Si bien recibirá gestos de afecto (de la pareja, pero también de la madre y alguna que otra amiga), nadie ni nada parece estar a la altura de sus emociones.Es claro que la temática de este film deja un muy buen margen para abordar un episodio que sólo una mujer puede experimentar. Episodio que, por otra parte, auspicia una sensible e inteligente lectura del deseo femenino. Pero lejos de ir en esa dirección, Mariel espera opta por “imponer” secuencias, casi como si se tratara de un manual para mujeres que pierden su bebé y sólo deben esperar las últimas páginas en donde está la clave para superar el momento. Todo en este film de estética televisiva parece “de manual”, pero tal cualidad se ve reflejada especialmente en el esquematismo con el que el realizador presenta las secuencias: Mariel en el trabajo, sola y sufriente; Mariel con su madre, sola y sufriente; Mariel con su marido, sola y sufriente… Con ese lógico dolor, lo único que ofrece el relato es su mera representación, como si no se pudiera graficar una fisura, un detalle revelador, una marca ambigua en el personaje que pueda sacar al relato de su unidimensionalidad.Tampoco ayuda la pétrea y bella figura de Juana Viale, que hace lo que puede para transponer alguna emoción en la pantalla, rodeada de esos personajes (la amante del arte que compone Graciela Alfano, un chiché absoluto) tan estereotipados, tan preocupados por volver a la normalidad burguesa que les señala que, claro, hijos se puede volver a tener, sólo hace falta seguir disfrutando del confort y todo lo demás.

Crítica de "Miss Tacuarembó": pop, fe y espectáculo en clave de musical con Natalia Oreiro

(EscribiendoCine) — Tue, 13 Jul 2010 03:00:00 GMT

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Crítica de “El último gigante”: Marcos Carnevale y una catarata de lágrimas

(EscribiendoCine) — Wed, 01 Apr 2026 20:52:29 GMT

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Crítica de “Super Mario Galaxy: La película”: Un espectáculo que prometía demasiado

(EscribiendoCine) — Wed, 01 Apr 2026 19:30:00 GMT

Crítica de “Super Mario Galaxy: La película”: Un espectáculo que prometía demasiado

Crítica de "Annie, el musical": un clásico que vuelve con una puesta de gran escala

(EscribiendoCine) — Wed, 01 Apr 2026 18:35:36 GMT

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Crítica de "Interconectados": historias cruzadas en Nueva York que prometen poco y no transforman nada

(EscribiendoCine) — Wed, 01 Apr 2026 16:25:32 GMT

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Crítica de “Un fantasma a su servicio”: Una hermosa extrañeza ganadora en Cannes

(EscribiendoCine) — Wed, 01 Apr 2026 16:12:20 GMT

Crítica de “Un fantasma a su servicio”: Una hermosa extrañeza ganadora en Cannes

Crítica de "Lapönia": una discusión familiar que expone tensiones culturales

(EscribiendoCine) — Wed, 01 Apr 2026 14:57:27 GMT

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Crítica de “Caminos del crimen”: Policial con Chris Hemsworth, Mark Ruffalo y Halle Berry

(EscribiendoCine) — Fri, 13 Feb 2026 03:24:49 GMT

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Crítica de "El futuro": Qué vas a ser cuando seas grande

(EscribiendoCine) — Mon, 22 Apr 2013 03:00:00 GMT

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Crítica de “Jugada Maestra”: Glen Powell y una crítica a la ambición desmedida

(EscribiendoCine) — Tue, 31 Mar 2026 20:24:17 GMT

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Crítica de "Harry Hole": Jo Nesbø entre el policial nórdico y sus límites

(EscribiendoCine) — Tue, 31 Mar 2026 15:11:02 GMT

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Crítica de “Un susurro invocó mi nombre”: paisaje, rito y persistencia de lo no dicho

(EscribiendoCine) — Tue, 24 Mar 2026 14:53:02 GMT

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Crítica de “Astronauta”: Kate Mara y un encuentro extraterrestre

(EscribiendoCine) — Mon, 30 Mar 2026 15:43:33 GMT

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Crítica de "Malvinas: Legado de Sangre": Daniel Ponce y la memoria en tránsito

(EscribiendoCine) — Mon, 30 Mar 2026 14:26:40 GMT

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Crítica de "Celeste": Shakira, evasión fiscal y un thriller atípico con Carmen Machi

(EscribiendoCine) — Sun, 29 Mar 2026 16:00:04 GMT

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Crítica de “Marcado”: Acción en el cine independiente argentino

(EscribiendoCine) — Sun, 29 Mar 2026 03:32:57 GMT

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Crítica de "Siempre es invierno": David Trueba explora el desamor masculino en clave de tragicomedia

(EscribiendoCine) — Fri, 07 Nov 2025 21:14:49 GMT

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Crítica de "Spencer", la figura de la princesa Diana según Pablo Larraín

(EscribiendoCine) — Thu, 17 Feb 2022 18:35:32 GMT

Crítica de "Spencer", la figura de la princesa Diana según Pablo Larraín

Spencer (2021) mezcla un gran espacio arquitectónico con la frialdad de las relaciones entre los personajes para darle la tensión necesaria a un relato que también presenta aspectos de tinte psicológicos y oníricos y así tratar de mostrar a un personaje sumergido en un entorno inestable.

La familia real va a pasar la navidad en la propiedad de la reina Isabel II (Stella Gonet) en Sandringham. El matrimonio de la princesa Diana (Kristen Stewart) y el príncipe Carlos (Jack Farthing) está en un momento de crisis, entre la separación y próximo al divorcio. Sin embargo, para la festividad han decidido reunirse todos en aquel lugar, una especie de tregua donde se verá a Diana frente a toda la realeza y su mirada hacia ella. Entre grandes habitaciones, comidas y vestidos para cada situación y sirvientes que van y vienen, Diana entrará en un momento reflexivo sobre su vida y su matrimonio. Lo cual la llevará a tener un comportamiento de cara a lo que planea para su futuro.

Es interesante la construcción teatral, de darle al espacio su protagonismo necesario. Se vuelve importante para la historia. Además, está para mostrar la idea de realeza y lo que significa. Y todo empieza desde lo material, desde los objetos que llegan a la cocina, las paredes, puertas y enormes pasillos. Así mismo las comidas y vestimentas, el movimiento rígido de los cocineros y de los sirvientes. Darle a todo, una mayor expresividad.

En ese punto aparece también lo psicológico, con una cámara todo el tiempo con Diana. A veces es estática y presenta grandes planos en los interiores y en los espacios abiertos, largos travellings que se mezclan entre las paredes. Pero también la cámara se aproxima, trae la inestabilidad, incluso de una cámara en mano, y que está muy cerca de sus protagonistas. En este aspecto muestra que es un relato desde la mirada, de lo que Diana imagina y piensa sobre los demás, que a la vez la observan y saben lo que siente o sufre al encontrarse rodeada y vigilada. Sin embargo, siempre es como percibe ella a los integrantes de la corona.

La idea de fábula que se plantea al inicio se percibe en las figuras de los personajes secundarios, cada uno con un estilo y comportamiento frio, distante y a la vez extraño. Un relato de cuento de hadas con cierta oscuridad y personajes que marcan el peligro como el Mayor Gregory (Timothy Spall) y otros que son de protección como el caso de algunos sirvientes como Maggie (Sally Hawkins), el chef Darren (Sean Harris) y los hijos de Diana, Willian (Jack Nielen) y Harry (Freddie Spry).

Asimismo, es atractivo la idea de lo onírico que llega con el fantasma de Anne Boleyn (Amy Manson), una antigua reina que parece ser la representación de lo que sucede con Diana y su matrimonio.

Finalmente, es una película que apela al encadenamiento de imágenes acompañados de un estilo musical particular para mostrar los giros y cambios de su protagonista. Y así, adentrarse en lo que piensa. Una forma de mostrar sus reflexiones de índole existencial. La música que va desde el jazz, clásica y contemporánea, le da el ritmo para construir elementos simbólicos. Todo enfocado en ella y en la decisión que va a tomar. Y todo empieza por el espacio, la casa familiar centrada en su apellido Spencer, frente aquella casa de la realeza, y luego siguen los pensamientos de Diana sobre la infancia y la adultez, el antes y el después de su vida, la idea de pasado y futuro, de rebeldía y, sobre todo, de libertad.

Sin lograr cierta perfección, y desde una altiva interpretación de Kristen Stewart, Pablo Larraín (Jackie) vuelve sobre un personaje femenino, en una historia que opta por ser una versión imaginaria, oscura y a la vez luminosa, y también onírica sobre una adaptación de lo que pudiera haber sucedido en aquel tiempo.

Crítica de "Millennium Actress": Memoria, cine e historia en la obra más íntima de Satoshi Kon

(EscribiendoCine) — Sun, 29 Mar 2026 03:08:24 GMT

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Crítica de "53 domingos": Cesc Gay y el arte de discutir sin resolver nada

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Crítica de "Bob Esponja: Un héroe fuera del agua": Tan Bob dentro como fuera del agua

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Crítica de “Anaconda”: Jack Black, Paul Rudd y una serpiente que se muerde la cola

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Crítica de "La virgen de la tosquera": Cine de género, adolescencia y crisis en Argentina

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Crítica de "Back to Black”: Amy Winehouse entre el cielo y el infierno

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Crítica de “No te preocupes cariño” parábola feminista de Olivia Wilde con Florence Pugh y Harry Styles

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Crítica de "Solo un Sueño": Leonardo DiCaprio y Kate Winslet en una Tragedia Americana

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Crítica de "Algo terrible está a punto de suceder": Camila Morrone y la ansiedad previa al matrimonio como territorio de terror

(EscribiendoCine) — Thu, 26 Mar 2026 14:24:09 GMT

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Crítica de "Aún es de noche en Caracas": violencia, memoria y mirada única

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Crítica de “El padre del año”: Michael Keaton en un 'coming of age' sobre la paternidad

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Crítica de “Te van a matar”: Zazie Beetz en una crítica extrema hacia las élites

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Critica de "Lo que el río hace": María y Paula Marull en una puesta sobre el regreso y la identidad

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Crítica de “Familia en renta”: Brendan Fraser y el alquiler de seres queridos en Japón

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Crítica de "Pensamiento lateral": Itziar Ituño en un thriller psicológico sobre el poder y la mente

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Crítica de "76 89 23": cine, memoria y política argentina

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Crítica de "Esa noche": el secreto que cambia cada vez que se cuenta

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Crítica de “Sin piedad”: Chris Pratt contra la híper vigilancia de la IA

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Crítica de "El sobreviviente": Edgar Wright en una distopía llena de adrenalina con Glen Powell

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Crítica de "Amor animal": sexo, droga y trap en clave "Elite"

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Crítica de “Zeta”: Mario Casas y Luis Zahera entre el thriller internacional y el drama que no termina de encajar

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Crítica de “La biblioteca de todas las cosas posibles”: César Milstein y la revolución de los monoclonales

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Crítica de "Imaginario", la nueva apuesta de Blumhouse que ya navega con notables carencias

(EscribiendoCine) — Wed, 06 Mar 2024 16:19:26 GMT

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Crítica de "Boda sangrienta" o hasta que la muerte nos separe

(EscribiendoCine) — Mon, 02 Dec 2019 03:00:00 GMT

Crítica de "Boda sangrienta" o hasta que la muerte nos separe

Boda sangrienta (Ready or not, 2019), es un comedia negra con matices de terror, acción y gore que sigue a Grace (Samara Weaving), una bella y joven novia, enamorada de Alex (Mark O'Brien). Él pertenece a una familia acaudalada y excéntrica y ella, para ser aceptado realmente por dicha familia, deberá cumplir con una antigua tradición que se convierte en un juego mortal donde todos luchan por sobrevivir. Para ganar, de inocente debe pasar a convertirse en la más fuerte y estratega del clan.Los directores Tyler Gillett y Matt Bettinelli-Olpin presentan su estilo muy personal y creativo con Boda sangrienta, que se convierte en una cacería humana con reminiscencias a 12 horas para sobrevivir (The Purge, 2018). Es así que nos relatan, con un guion dinámico, esta historia que sucede en un solo día/noche en una misteriosa locación (la enorme mansión con pasajes secretos). Comenzando con un breve flashback informativo, para luego sumergirnos rápidamente en la historia, el inteligente y ágil guion, peca de predecible y por tramos cae en una meseta. Sin embargo, nos mantiene curiosos aun sabiendo lo que esta por acontecer, porque nos atrapa ver cómo se desarrolla la película articulada con una combinación de géneros que funciona, logrando mantenernos expectantes durante todo el film y pasar por diferentes estadios de ánimo.Una atmósfera acorde envuelve la construcción de personajes, sobre todo en la curva dramática de la protagonista. La ambigüedad en cada integrante del reparto se relaciona con los permanentes contrastes que dan forma a la historia.Boda sangrienta se construye sobre el miedo de la mujer a no ser aceptada por su familia política, se ríe de esta situación mediante la comedia negra de terror, y elabora un placentero festín sangriento.

Crítica de “Proyecto fin del mundo”: Ryan Gosling en una atractiva odisea espacial

(EscribiendoCine) — Thu, 19 Mar 2026 17:08:06 GMT

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Crítica de "Yo soy Mika de Frankfurt!": el alter ego de Manu Fanego en la construcción de identidad

(EscribiendoCine) — Thu, 19 Mar 2026 14:09:13 GMT

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Crítica de "Legerin, En busca de Alina": el cuerpo que habita la revolución

(EscribiendoCine) — Wed, 18 Mar 2026 16:49:37 GMT

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Crítica de "Vladimir": Rachel Weisz y el arte de narrar la propia debacle

(EscribiendoCine) — Wed, 18 Mar 2026 15:33:38 GMT

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Crítica de “Turbulencia: Pánico en el aire”: Cuando las pasiones viajan en globo aerostático

(EscribiendoCine) — Wed, 18 Mar 2026 11:28:01 GMT

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Crítica de "Soy tu mensaje": Ricardo M. Jacobo y una religión inventada para organizar el control

(EscribiendoCine) — Tue, 17 Mar 2026 16:01:52 GMT

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Crítica de "Solo Fanáticos": Leo Damario y el cuerpo como territorio de exposición

(EscribiendoCine) — Tue, 17 Mar 2026 14:49:24 GMT

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Crítica de "The Singers": el bar como escenario de vulnerabilidad masculina en el corto ganador del Oscar

(EscribiendoCine) — Tue, 17 Mar 2026 14:14:49 GMT

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Crítica de "Whiplash, Música y Obsesión", dolor y gloria

(EscribiendoCine) — Wed, 07 Jan 2015 03:00:00 GMT

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Crítica de "Loco y estúpido amor": Cosita loca llamada amor

(EscribiendoCine) — Sun, 24 Jul 2011 03:00:00 GMT

Crítica de "Loco y estúpido amor": Cosita loca llamada amor

En ese contexto, Loco y estúpido amor (Crazy, Stupid, Love, 2011) es una anomalía, un objeto extraño y por momentos difícil de encuadrar en el que Glenn Ficarra y John Requa hibridan la temática y el punto de vista eminentemente masculino de las primeras con la melancolía y cierta pátina de inexorabilidad de las segundas. Pero ciertos momentos de tibieza dejan el amargo sabor de la insuficiencia.La vida de Cal es modélica. Padre de un par de hijos, poseedor de un buen trabajo y marido de una bellísima mujer (Julianne Moore), su única preocupación radica en el minucioso análisis de la cartas de postres durante la velada íntima con su esposa. Pero ella, hastiada de la quietud provocada por la rutina, le espeta que no quiere postre, sino el divorcio. Patitieso, Cal deja el nido familiar y se dispone a despuntar los vicios de la soltería frecuentando un bar donde conocerá al autentico bon vivant de Jacob Palmer (Ryan Gosling), quien se presenta como una suerte de consejero espiritual para revivir su apisonada masculinidad. El resultado es la creación de un seductor hecho y derecho, que sin embargo se da cuenta que ese sexo vacío no suple el recuerdo de su esposa.Ya en la relación entre protagonista y actor queda claro la oscilación de la que hace gala Loco y estúpido amor. Es que Cal aúna las dos principales vertientes entre las que se mueve la filmografía de Steve Carell: tiene la paciencia, la pasividad y el aplomo propia de sus criaturas de comedias con aspiraciones masivas (Dani, un tipo de suerte y Una noche fuera de serie), pero también la batería gestual marca registrada de los productos Apatow. A su vez, el personaje está inmerso en una trama cuyo disparador y posterior conflicto remite invariablemente a Pase Libre: el paso del tiempo como creador de temores, el sometimiento de un hombre a las inescrutables reglas de la seducción, el autodesafío que ésta implica y la objetivación y estereotipación de la mujer. Esa propuesta, en las mismas manos que hicieron decirle a Papá Noel que tenía Sida porque “amó a la mujer incorrecta” en la inolvidable Un santa no tan santo (Bad Santa, 2003), era un convite a la escatología y la crasitud visual que harían de ¿Qué pasó ayer? Parte 2 (The hangover part 2, 2011) una comedia blanca, ATP. Bueno, oh sorpresa, el film opta por la pulcritud y el fuera de campo. Incluso muchas veces de forma notoria, como cuando los directores juegan con la profundidad de campo para que la cabeza de Carell cubra la zona genital de su flamante consejero desnudo.Pero el efecto más chirriante se produce con la utilización de un léxico anómalo y puritano, seguramente a razón del anhelo de una clasificación PG-13 que permita el ingreso de adolescentes. A saber: Loco y estúpido amor es quizá la primera película en la historia moderna poblada por seres predispuestos al sexo casual cuyas charlas giran mayoritariamente en torno a los vericuetos de la conquista en la que no se dice ni una vez –N-I-U-N-A- la palabra fuck, quitándole no sólo los efectos cómicos de la sonoridad perfecta de ese vocablo, sino también espontaneidad y carnadura a los personajes. ¿Qué marido engañado se pelea con su mujer infiel enrostrándole el momento en el que “se acostó” con el tercero en discordia? ¿Hasta qué punto es creíble que el hijo de Cal quede sólo frente al amante –y también compañero de trabajo- de su madre y le reproche el “romper la relación de los padres”? Lo criticable, entonces, no pasa por esa elección en sí, sino por la forma sonora y visual en que se la exhibe: las costuras del cálculo son tan visibles que trocan eficacia y espontaneidad (sumatoria que desemboca invariablemente en la comicidad) por una pátina plástica que poco favorece a la risa.Quizá la culpa de esa sensación de insuficiencia sea de otra dupla, la de Peter Farrelly y Bobby Farrelly, que con las escenas del sauna y del baño de Pase Libre patearon bien lejos los límites de lo éticamente mostrable. Ficarra y Requa son concientes de la imposibilidad de corromper esa línea y, lejos de quedarse conformes, redoblan la apuesta quebrando el film al medio. La tibieza de comedieta sexual queda atrás para pasar a un relato de humor solapado y asordinado, giro que le permite (re)distribuir el peso argumental hacia los protagonistas secundarios y diluir la misoginia otrora imperante. Así, traccionada sobre todo por el extraordinariamente delineado hijo de la pareja, quien a los 13 años sabe que las claves para el éxito amoroso está en la perseverancia, Loco y estúpido amor adquiere el gramaje de las grandes comedias dramáticas, aquellas donde la comicidad subyace en las situaciones antes que en one-liners o chistes visuales.Rara avis dentro de un panorama particularmente alentador, Loco y estúpido amor deja un resabio amargo producido por la certidumbre de que la mitad inicial de su metraje discurre con freno de mano puesto, como si Ficarra y Requa mantuvieran atada la bestia interior que asomó el hocico (y el cuerpo todo) en la salvajada de Una pareja despareja (I Love You Phillip Morris, 2010). Pero también es la manifestación de una faceta hasta ahora desconocida. El crédito sigue abierto.

Crítica de "Day One": algoritmos, poder y una amenaza en Barcelona

(EscribiendoCine) — Mon, 16 Mar 2026 14:49:40 GMT

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Crítica de “Ojos de corazón”: Cupido con machete en una comedia de terror irregular

(EscribiendoCine) — Sat, 06 Sep 2025 23:18:02 GMT

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Crítica de "El planeta de los simios: La guerra": La humanidad pensada con mente de simios

(EscribiendoCine) — Wed, 02 Aug 2017 03:00:00 GMT

Crítica de "El planeta de los simios: La guerra": La humanidad pensada con mente de simios

Con la coronación de Caesar (Andy Serkis) como líder absoluto hacia el final de la El planeta de los simios (R) Evolución (Rise of the Planet of the Apes, 2011, Matt Reeves), se abría la posibilidad de un nuevo enfrentamiento con los humanos, eje de esta El planeta de los simios: La guerra. La incógnita no se instalaba tanto en la trama, sino más bien en el “cómo”; ¿conseguiría la nueva película alcanzar el nivel de empatía con la “platea mainstream” sin por eso caer en el maniqueísmo más ramplón? La respuesta es afirmativa y superadora. Esta nueva visita al universo de los cada vez más numerosos y resistentes simios ofrece emoción e inteligencia, a tono con lo que veníamos viendo en los anteriores dos films.El comienzo de esta nueva aventura nos muestra a un Caesar resistente, líder de un grupo de fieles que se mantienen expectantes ante una inminente invasión. El fantasma de Koba, cual tragedia shakespereana, intenta aplacar su espíritu de lucha. Se avecinan tiempos duros. Ante el ataque que da inicio al film (esta vez, en cooperación con unos simios desertores), Caesar debe reorganizar su lucha y demostrar que lo que busca es la convivencia. Una tarea difícil, sobre todo porque los humanos han recrudecido su ofensiva, liderados esta vez por un despiadado militar (el “Coronel”, en la piel del gran Woody Harrelson) que también tiene sus motivos personales para atacar. Tras el primer enfrentamiento entre ambos bandos, los simios tienen que reorganizarse y sentar las bases de una nueva comunidad, aunque deban utilizar las armas para lograrlo. En medio de tamaña empresa se toparán con la hija de uno de los humanos caídos, a la que no dejarán de lado para evitarle un futuro inevitablemente negro.La pregunta sobre quién invade a quién le ofrece al líder y a los suyos la posibilidad de reflexionar sobre la naturaleza del poder, una cuestión tan abarcativa y ambigua que les producirá una división interna. La grandeza de la película es que nos hace añorar la reunión, el encuentro como acto político en sí, más allá de los desplazamientos individuales. La inclusión de la niña se acerca –tal vez, demasiado- hacia el terreno de lo alegórico; el componente “neutro”, especular frente a las víctimas y los victimarios porque sirve para mostrar que todos están perdiendo algo. El planeta de los simios: La guerra cuenta con una gran producción, utilizada aquí con inteligencia, siempre en función de lo que se está contando, jamás de modo accesorio. Además de un héroe admirable, un grupo de sólidos personajes secundarios y un villano de temer, la película solventa su curva dramática en lo eminentemente visual. Continúa haciendo de los espacios de belleza salvaje un marco ideal para explorar los pasajes bélicos. E introduce la iconografía del campo de guerra a través de un excelente trabajo de arte que sintetiza los núcleos duros de ese lugar tristemente célebre. Pero el corazón de la saga se sostiene aún en la expresividad de los rostros. Es la emotividad de ver la mirada de un simio dejando entrever toda la humanidad que a los humanos les falta.

Crítica de "El planeta de los simios: Confrontación": La parábola de la evolución

(EscribiendoCine) — Wed, 16 Jul 2014 03:00:00 GMT

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Crítica de "El planeta de los simios (R) Evolución": Lo que es del César…

(EscribiendoCine) — Wed, 17 Aug 2011 03:00:00 GMT

Considerando que esta película se ha hecho seis veces ya, "El planeta de los simios (R) Evolución" (Rise of the Planet of the Apes, 2011) no merece su subtítulo. Ya en 1968 Charlton Heston había inmortalizado la fábula sobre los peligros de la ciencia irresponsable y la fragilidad de la sociedad humana en "El planeta de los simios" (Planet of the Apes). Aparecería en dos de sus cuatro secuelas, más la malhadada remake de Tim Burton del 2001, en la que cambia de bando e interpreta a un simio.

Crítica de "Sector 9": Intolerancia

(EscribiendoCine) — Wed, 23 Sep 2009 03:00:00 GMT

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Crítica de "Louis Theroux: Dentro de la machosfera": radiografía del fenómeno digital

(EscribiendoCine) — Sun, 15 Mar 2026 15:34:28 GMT

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Crítica de "Terror en Shelby Oaks": El debut escalofriante del influencer Chris Stuckmann

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Crítica de "Las catadoras del Führer": la guerra vista desde la mesa del dictador

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Crítica de “El planeta de los simios: nuevo reino”, el camino del héroe mono

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Crítica de “La única opción”: Park Chan-wook y la cacería por una vacante

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Crítica de “Zootopia 2”: Judy Hopps y Nick Wilde en una continuación fallida sobre el trabajo en equipo

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Crítica de “Amor fuera de tiempo”: Noah Beck y Siena Agudong en un romance repleto de clichés

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Crítica de “A pesar de ti”: Allison Williams y Dave Franco entre el duelo y los 'affairs' intrafamiliares

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Crítica de "Los tipos malos 2": Un paso atrás con buenas intenciones

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Crítica de "Jerarquía": crimen, poder y un relato que se queda corto

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Crítica de “No te olvidaré”: Maika Monroe entre el duelo y la importancia de los recuerdos

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Crítica de “Beetlejuice Beetlejuice”: Michael Keaton y Winona Ryder en un nostálgico regreso

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Crítica de “Cuando el cielo se equivoca”: Seth Rogen y Keanu Reeves en una fábula demasiado literal

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Crítica de "Los días chinos": la bitácora íntima de Santiago Loza

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Crítica de "Fue solo un accidente": Jafar Panahi, cine iraní y resistencia

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Crítica de “Alien: Romulus”: El regreso aterrador que la saga necesitaba

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Crítica de “El joven Sherlock”: El origen de Sherlock Holmes según Guy Ritchie

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Crítica de "Un futuro brillante": una distopía íntima sobre juventud y control

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Crítica de "Karate Kid": Jackie Chan y el (más) pequeño saltamontes

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El film de Harald Zwart, director sin demasiados antecedentes auspiciosos que incluye La Pantera Rosa 2 (The Pink Panther 2, 2009) y Agente Cody Banks (Agent Cody Banks, 2003), cuenta la historia de Dre (Jaden Smith, o el hijo de Will), un chico de 12 años que se muda a Beijing con su madre (Taraji P. Henson). El resto (y lo anterior también) resulta conocido: que una bella oriental le hace ojitos, que una pandillita lo empieza a molestar, que la misma pandillita lo muele a patadas voladoras, que conoce a Han (Jackie Chan), maestro marcial devenido plomero, que éste le enseña el arte de la defensa y la vida...La ingeniería financiera detrás del film resulta fundamental para entender la relocación geográfica y el cambio de disciplina (sí, en Karate Kid no practican Karate sino Kung-Fu). El dinero salió conjuntamente de Hollywood y China, país que aportó cinco de los cuarenta millones que demandó la coproducción. No resulta casual que los quince minutos adicionales respecto a su predecesora se pierdan en imágenes pictóricas de la milenaria ciudad, recorrido por la Ciudad prohibida (en inglés y todo) y un par de secuencias de entrenador-discípulo pateando en la inmensidad de la gran Muralla China incluidas.Ya con las cartas sobre la mesa, solo queda el goce de un producto que nunca esconde su condición. Porque Karate Kid ahorra cuanta sutileza y construcción cinematográfica éste a su alcance: ya en el segundo plano, una línea sobre la pared marca la ausencia paterna en la binómica familia.Porque Karate Kid no calca sino que redibuja la fábula original. Lejos de jugar en contra, la claridad y autoconciencia del recurso dotan al film de una inusual frescura que permite un disfrute tan culposo como placentero. La primer diferencia en apariencia caprichosa -sobre todo si es el hijo de una estrella de Hollywood, que por si fuera poco aquí oficia de productor- es la edad del protagonista. A diferencia del adolescente Daniel LaRusso de la original, Dre está en el florecimiento de la pubertad, y la película mantiene durante todo el metraje ese punto de vista de y sobre el mundo. Se entiende entonces que Zwart (o el estudio) opte por desanclar el film de cualquier atisbo o referencia a la coyuntura socio-económica actual. La madre huye de Detroit, cuna de una industria en crisis desde la explosión de la burbuja cambiaria como la automotriz, hacia ese gigante por años dormido que hoy resurge de los vapores del comunismo que es China, pero nunca se explicitan los motivos más allá de una escueta referencia a “una nueva oportunidad”. Se justifica un acercamiento hacia la damisela embebido de la inocencia propia de esa etapa. Porque Zwart no tiene una mirada soberbia sino que se retrotrae hasta esa pequeñez para un abordaje infantil, lúdico, que no pueril.Y en medio de todo, una película-vehículo de un mensaje sobre la importancia de competir antes que la prepotencia victoriosa tan subrayado como noble e inofensivo. Porque Karate Kid es también una fábula deportiva que reversiona a David contra Goliat, que pregona el arte marcial no como un conjuntos de piñas y patadas coordinadas sino como filosofía de vida donde impera la paciencia y la disciplina.Porque sorpresas te da el cine, de una remake que olía a naftalina resulta una película entretenida, de un fluir llevadero, que avanza con seguridad hacia un destino que, como aquellos que atesoramos en el alma, siempre vale revisitar.

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Crítica de “El pornógrafo”: Una exploración incómoda de los mecanismos del deseo

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Crítica de "Wonder Man”: La última serie de Marvel que pide su lugar en el multiverso

(EscribiendoCine) — Fri, 20 Feb 2026 20:22:33 GMT

Crítica de "Wonder Man”: La última serie de Marvel que pide su lugar en el multiverso

Crítica de "Love": Dag Johan Haugerud y un puente entre amor y cuidado

(EscribiendoCine) — Fri, 20 Feb 2026 13:37:03 GMT

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Crítica de “Eternidad”: Miles Teller y Elizabeth Olsen en un triángulo amoroso del más allá

(EscribiendoCine) — Thu, 19 Feb 2026 16:34:30 GMT

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Crítica de "Barcos y Catedrales": Nicolás Aráoz navega en los abismos del corazón humano

(EscribiendoCine) — Fri, 26 Apr 2024 15:22:04 GMT

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Crítica de "Furia de titanes 2": Furia de imágenes generadas por computadora

(EscribiendoCine) — Wed, 28 Mar 2012 03:00:00 GMT

Crítica de "Furia de titanes 2": Furia de imágenes generadas por computadora

Crítica de "Chicas tristes": adolescencia, silencio y el aprendizaje de nombrar

(EscribiendoCine) — Wed, 18 Feb 2026 14:36:10 GMT

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Crítica de “Prometeo”: Ridley Scott, el rey de la monstruosidad

(EscribiendoCine) — Mon, 11 Jun 2012 03:00:00 GMT

Crítica de “Prometeo”: Ridley Scott, el rey de la monstruosidad

Crítica de "La celda de los milagros": un remake latinoamericano del drama carcelario surcoreano

(EscribiendoCine) — Sat, 27 Dec 2025 23:47:30 GMT

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Crítica de “Together”: Dave Franco y Alison Brie en un body horror a la altura de “La sustancia”

(EscribiendoCine) — Wed, 10 Sep 2025 14:40:37 GMT

Crítica de “Together”: Dave Franco y Alison Brie en un body horror a la altura de “La sustancia”

Crítica de "La crónica francesa", el brillante y desbordante mundo de Wes Anderson

(EscribiendoCine) — Thu, 15 Jul 2021 17:40:41 GMT

Crítica de "La crónica francesa", el brillante y desbordante mundo de Wes Anderson

El creador de The French Dispatch, un semanario de alta calidad y muy exitoso, acaba de morir. El lugar donde se publica aquel semanario se llama Ennui-sur-Blasé (un pueblo francés inventado y que traducido al español sería algo como Aburrimiento y Tedio). El edificio del semanario es construido al estilo de un telón de fondo o de escenario de película. Todo resulta muy kitsch, en cuanto a colores, estética, música y personajes.

Desde el inicio entramos en un mundo artificial, muy cerca de los clichés, de un país imaginario que se parece a Francia (a la Francia de la película Irma la Douce o Amélie). Esta historia se puede entender como la historia de una película que se está rodando cuyo estilo será desarrollado en un periódico inventado o que no existe. Wes Anderson juega con nuestro nervios pues lo importante para él, en los inicios de la película, es la sorpresa.

Varios cuentos o historias componen la trama de La crónica francesa (The French Dispatch, 2021). Como punto de partida, se lee el testamento del dueño y el deseo claramente expresado: acabar con la revista. Y la película se construye como si fuera un semanario con sus rúbricas o encabezados.

En la primera mitad de esta obra de Wes Anderson, estamos muy atraídos por la fantasía del director, por las fórmulas que expresan cuentos mezclados unos a otros. Con una serie muy seductora de ambientes de revistas, de escenas que se la parecen a la prensa romántica o amarillista. El sentido del humor de Anderson puede gustar pues manipula al espectador y expresa esa manipulación.

Pero cuanto más avanza el tema, aquello seductor en términos de imágenes y decorados se transmuta en algo artificial que cansa. Se vuelve aburrido, como lo dice el nombre inventado del pueblo francés. Wes Anderson actúa como si fuera un Deus ex Machina, un dios escapado del Olympe del cine para ofrecerse (más que ofrecernos) todo el lujo extravagante de una súper producción sobre un fin del mundo (y sus fantasmas).

Crítica de "El gran hotel Budapest": Entre la comedia y el realismo mágico

(EscribiendoCine) — Mon, 17 Mar 2014 03:00:00 GMT

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Crítica de "Al Otro Lado": Viaje hacia el reencuentro

(EscribiendoCine) — Wed, 01 Apr 2009 03:00:00 GMT

El director y guionista Fatih Akin sigue afianzando su lugar como realizador. Luego de la aclamada "Contra la pared" (Head On, 2004), el joven director continúa cuestionando cinematográficamente sus orígenes turcos, su Alemania natal y las relaciones de parentesco. Con un estreno tardío en los cines porteños, "Al Otro Lado" (2007) lleva al director a indagar en las afinidades y desencuentros entre padres e hijos, entre alemanes y turcos, tomando el tema de la muerte como eje central.

Crítica de “Paradise”: Un relato sobre la humanidad encarnizada

(EscribiendoCine) — Sat, 14 Feb 2026 19:01:50 GMT

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Crítica de “El sonido de la muerte”: Un silbato azteca y un terror que ya escuchamos

(EscribiendoCine) — Sat, 14 Feb 2026 18:41:58 GMT

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Crítica de “La última enseñanza”: Entre la imaginación y el duelo en la costa bonaerense

(EscribiendoCine) — Sat, 14 Feb 2026 18:25:29 GMT

Crítica de “La última enseñanza”: Entre la imaginación y el duelo en la costa bonaerense

Crítica de “Aviso general: Hermandad”: La tensión social hecha plano secuencia

(EscribiendoCine) — Sat, 14 Feb 2026 14:06:50 GMT

Crítica de “Aviso general: Hermandad”: La tensión social hecha plano secuencia

Crítica de “Depredador: Tierras Salvajes”: la aventura que humaniza al cazador

(EscribiendoCine) — Wed, 05 Nov 2025 11:28:55 GMT

Crítica de “Depredador: Tierras Salvajes”: la aventura que humaniza al cazador

Crítica de “Un buen ladrón”: Channing Tatum se luce en una historia sobre la redención

(EscribiendoCine) — Sun, 02 Nov 2025 14:57:24 GMT

Crítica de “Un buen ladrón”: Channing Tatum se luce en una historia sobre la redención

Crítica de “Tardes de soledad”: Albert Serra y el retrato de la brutalidad convertida en espectáculo

(EscribiendoCine) — Thu, 12 Feb 2026 20:48:01 GMT

Crítica de “Tardes de soledad”: Albert Serra y el retrato de la brutalidad convertida en espectáculo

Crítica de “Ella McCay: Imperfectamente perfecta”: El regreso deslucido de James L. Brooks

(EscribiendoCine) — Thu, 12 Feb 2026 19:13:35 GMT

Crítica de “Ella McCay: Imperfectamente perfecta”: El regreso deslucido de James L. Brooks

Crítica de “Viaje a Darjeeling”: Wes Anderson y un terceto muy peculiar

(EscribiendoCine) — Mon, 19 Oct 2009 03:00:00 GMT

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Crítica de “No Other Land”: El potente documental palestino ganador del Oscar

(EscribiendoCine) — Wed, 11 Feb 2026 07:08:12 GMT

Crítica de “No Other Land”: El potente documental palestino ganador del Oscar

Crítica de “El asesino del juego de citas”: Anna Kendrick y un thriller basado en hechos reales

(EscribiendoCine) — Tue, 08 Oct 2024 13:48:48 GMT

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Crítica de "Unfamiliar": el thriller alemán que reactiva el espionaje

(EscribiendoCine) — Tue, 10 Feb 2026 19:56:34 GMT

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Crítica de "Romería": Carla Simón cierra su trilogía familiar con un viaje al pasado entre heridas, silencios y estigmas

(EscribiendoCine) — Thu, 22 May 2025 13:48:08 GMT

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Crítica de "Salvador": acción y ultraderecha sin pausa

(EscribiendoCine) — Sun, 08 Feb 2026 19:14:19 GMT

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Crítica de “Tornados”: Daisy Edgar-Jones y Glen Powell recuperan un éxito de taquilla de los 90

(EscribiendoCine) — Fri, 12 Jul 2024 18:25:54 GMT

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Crítica de “En nombre de la tierra / La vida de Jagna”, película animada con la misma técnica que “Loving Vincent”

(EscribiendoCine) — Fri, 07 Jun 2024 12:20:51 GMT

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Crítica de "Los malditos": Folk horror islandés con "los condenados"

(EscribiendoCine) — Sun, 08 Feb 2026 00:43:00 GMT

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Crítica de "Más que rivales": cuando el hielo no enfría el deseo

(EscribiendoCine) — Sat, 07 Feb 2026 18:28:07 GMT

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Crítica de “Megan 2.0”: Allison Williams en un vago y rebuscado intento de revolucionar la IA

(EscribiendoCine) — Wed, 25 Jun 2025 15:19:17 GMT

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Crítica de “Animales peligrosos”: El psicópata, la surfista y los tiburones

(EscribiendoCine) — Thu, 05 Feb 2026 22:58:56 GMT

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Crítica de “El tema del verano”: zombis uruguayos en la nueva normalidad

(EscribiendoCine) — Thu, 05 Feb 2026 04:29:47 GMT

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Crítica de “Tenemos que hablar”: La hipocresía doméstica servida a la mesa

(EscribiendoCine) — Thu, 05 Feb 2026 04:00:06 GMT

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Crítica de "A paixão segundo G.H.B.": Gustavo Vinagre entre el sexo, las drogas y la política

(EscribiendoCine) — Thu, 05 Feb 2026 03:52:20 GMT

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Crítica de “El día del fin del mundo: Migración”: Gerard Butler y la catástrofe contemporánea

(EscribiendoCine) — Wed, 04 Feb 2026 17:26:25 GMT

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Crítica de “El vengador tóxico”: Peter Dinklage y Kevin Bacon reviven el clásico deforme de los 80

(EscribiendoCine) — Wed, 04 Feb 2026 14:04:06 GMT

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Crítica de "La Fiera": el vértigo del vuelo y los límites del drama humano según Salvador Calvo

(EscribiendoCine) — Tue, 03 Feb 2026 15:43:37 GMT

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Crítica de "Para hacer una película solo hace falta un arma": Santiago Sein entre el archivo, la memoria y el cine político

(EscribiendoCine) — Tue, 03 Feb 2026 14:30:08 GMT

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Crítica de "Percy Jackson y el ladrón del rayo": Mitología griega y superhéroes involuntarios

(EscribiendoCine) — Tue, 16 Feb 2010 03:00:00 GMT

Crítica de "Percy Jackson y el ladrón del rayo": Mitología griega y superhéroes involuntarios

Crítica de "Los hombres que no amaban a las mujeres - Millenium 1": Hombres necios que acusáis… a Noomi Rapace

(EscribiendoCine) — Mon, 15 Feb 2010 03:00:00 GMT

Crítica de "Los hombres que no amaban a las mujeres - Millenium 1": Hombres necios que acusáis… a Noomi Rapace

Crítica de "Vivir al Límite (The Hurt Locker)": Los chicos de la guerra de Kathryn Bigelow

(EscribiendoCine) — Wed, 03 Feb 2010 03:00:00 GMT

Crítica de "Vivir al Límite (The Hurt Locker)": Los chicos de la guerra de Kathryn Bigelow

Falta poco más de un mes para que el pequeño escuadrón antibombas al mando del Sargento Thompson (Guy Pearce) cumpla el periodo anual de servicio en la compañía Bravo norteamericana, cuando la muerte irrumpe. La padece el líder y, por qué no, sus laderos: quedan allí, en la seca Irak, acéfalos y solitarios. Sin ánimo de reemplazarlo pero dispuesto a implantar su sello arriba el Sargento James (el nominado al Oscar Jeremy Renner), un auténtico paladín del desarme. Él no disfruta el olor a Napalm en las mañanas pero sí la adrenalina de la posibilidad latente del estallido letal. Trabaja, piensa mientras se divierte, disfruta. Los roces con sus nuevos compañeros, acostumbrados a la serenidad y profesionalismo de su anterior mandamás, serán inevitables.Cuesta creer que detrás de Vivir al Límite esté una mujer, dicho esto menos por misoginia que por el fanganoso ambiente falocentrista donde se desarrolla la acción. Las de Kathryn Bigelow son películas no para hombres, sino sobre ellos y las situaciones extremas a las que estos pueden enfrentarse. No es casual entonces que dos de sus tres películas más conocidas se emparenten tanto temática como semánticamente, marcando así el borde emocional al que se trasladan sus personajes. Punto Límite (Point Break, 1991), K-19: The widowmaker (2002) y Vivir al Límite, todas historias donde predomina el orgullo por sobre la razón: la fuerza, tarde o temprano, es el único arma que dirime las diferencias entre los protagonistas.Pero la ex esposa de James Cameron no mira insegura y vacilante desde su sexo, evade el lugar común e inmiscuye su cámara entre ellos, se embadurna de tierra, se empapa de sus sudores. Cuando el pudor y las circunstancias lo impiden, opta por la lejanía de un retrato firme aunque tembloroso, termómetro formal de las sensaciones de los soldados cuando sienten el gélido resoplido de la muerte.Es así que la película comparte las oscilaciones emocionales de su protagonista. Cuando éste se inmiscuye en la tensa tarea del desarme de bombas, con procedimientos poco convencionales para sus apocados compañeros, hay algo de la locura de Apocalipsis Now (Apocalypse Now, 1979). Cuando la moral invade el relato, es un drama bélico digno del mejor Oliver Stone, el que evitaba el moralismo y la bajada de línea, el de Pelotón (Platoon, 1986). Y hasta hay algo de El Francotirador (The Deer Hunter, 1978), donde la guerra se tornaba un factor alienante y adictivo para el personaje de Christopher Walken. Para James y su insaciable capacidad adrenalínica, el conflicto armado es una adicción. Reniega de la guerra y extraña a su familia, pero es incapaz de confesárselo. No mide riesgos, se saca el uniforme ya que “si va a morir, prefiere hacerlo cómodo”, es un ser de una irrefrenable voracidad bélica, un auténtico soldado engendrado por la locura.Lejos de la perfección absoluta que le endosan los lauros previos y futuros (tiene nueve nominaciones a los premios Oscar), Vivir al Límite es un intenso relato que aborda la guerra que impacta por crudeza y por un factor lamentable: su indeseable actualidad.

Crítica de "El Inadaptado": En busca de la felicidad

(EscribiendoCine) — Sat, 30 Jan 2010 03:00:00 GMT

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Crítica de "Shine a Light": El recital de los Stones mejor filmado

(EscribiendoCine) — Sat, 30 Jan 2010 03:00:00 GMT

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Crítica de "Rocknrolla": Volver a las Fuentes

(EscribiendoCine) — Sat, 30 Jan 2010 03:00:00 GMT

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Crítica de "Inmigrantes Ilegales": Harrison Ford, el patriota en un territorio prohibido

(EscribiendoCine) — Fri, 29 Jan 2010 03:00:00 GMT

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Crítica de "El Cadillac de Dolan": Historia de una venganza

(EscribiendoCine) — Sun, 10 Jan 2010 03:00:00 GMT

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Crítica de "Arráncame la vida": Durmiendo con el enemigo

(EscribiendoCine) — Sat, 09 Jan 2010 03:00:00 GMT

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Crítica de "Deepfaking Sam Altman": la IA al poder

(EscribiendoCine) — Mon, 02 Feb 2026 19:39:43 GMT

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Crítica de "Los niños": Julián Giulianelli y el cuerpo como territorio de la memoria originaria

(EscribiendoCine) — Wed, 21 May 2025 01:47:36 GMT

Crítica de "Los niños": Julián Giulianelli y el cuerpo como territorio de la memoria originaria

Crítica de “Lucy”, Luc Besson y la supremacía Scarlett

(EscribiendoCine) — Mon, 15 Sep 2014 03:00:00 GMT

Crítica de “Lucy”, Luc Besson y la supremacía Scarlett

Crítica de "El sabor de la noche"" sufriendo por amor con Norah Jones

(EscribiendoCine) — Sat, 30 Jan 2010 03:00:00 GMT

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Crítica de "Medusas" Escenas frente al mar

(EscribiendoCine) — Mon, 18 Jan 2010 03:00:00 GMT

Crítica de "Medusas" Escenas frente al mar

Crítica de "La ciudad de los sueños": el límite del cine de denuncia

(EscribiendoCine) — Sun, 01 Feb 2026 17:44:44 GMT

Crítica de "La ciudad de los sueños": el límite del cine de denuncia

Crítica de "Proyecto X": Todo sobre mi desmadre

(EscribiendoCine) — Tue, 13 Mar 2012 03:00:00 GMT

Crítica de "Proyecto X": Todo sobre mi desmadre

En la vida de Thomas (Thomas Mann) se dan dos circunstancias provechosas. Su cumpleaños número dieciocho coincide con las vacaciones de sus padres. Siendo su último año de secundario y sin aún vislumbrar un nivel de popularidad entre sus pares muy anhelado, Su amigo Costa (Oliver Cooper) lo persuade de despedirse de la escuela con una fiesta monumental y sin precedentes. Sin estar muy convencido, Thomas accede con una sola condición; la casa deberá quedar en perfecto estado.Proyecto X reproduce el paradigma de fiesta norteamericana expuesto por películas como American Pie (1999) y repetido en otras más recientes como Super Cool (Superbad, 2007) o Viaje Censurado (Road Trip, 2000). Casas de dos pisos, patios frontales y traseros abarrotados y vasitos de cerveza de color rojo. Así, en ese contexto, las adversidades a sobrepasar tienden a relacionarse con la cantidad de alcohol, la concurrencia en aspecto general y la concurrencia femenina en particular. En esta película el primer obstáculo mencionado ni siquiera asoma a la superficie. De hecho, el trío protagonista es lo suficientemente osado y valeroso (de acuerdo al estándar actitudinal predominante en este tipo de personajes) como para hacerse con algunas drogas de la manera tradicional, con un dealer como único intermediario, y no con un segundo intermediario como en muchos otros casos. En cuanto a los problemas de concurrencia, si bien el exceso de gente termina generando el nudo conflictivo de la trama, inicialmente es utilizado para representar el temor constante al fracaso y a la intrascendencia de un conjunto de estudiantes cuya popularidad no excede a los límites de su propio endogrupo.El desafío en una historia tan genérica y reiterada es encontrar singularidad. Arribar a algún tipo de distinción. Si bien las diferencias se manifiestan en los signos de época (ropa, música, jerga y tecnología), que ciertamente han mutado con el correr de los años, el fuerte de este film es el carácter súbito en la bisagra narrativa que experimenta durante su segunda parte. Todo lo que hasta ese momento fue baile, intercambio de fluidos y jugos gástricos desperdigados se convierte en caos, miedo y destrucción. Y quien escribe no habla de euforia juvenil o espíritu adolescente, sino de un genuino y portentoso desmadre.Una vuelta de tuerca a lo ordinario, Proyecto X se encarga también de presentar nuevas caras de la comedia adolescente con un futuro promisorio.

Crítica de "Red de mentiras": Lo real y lo aparente

(EscribiendoCine) — Sat, 30 Jan 2010 03:00:00 GMT

Crítica de "Red de mentiras": Lo real y lo aparente

Crítica de "Final de Partida": Nokanshi para millones

(EscribiendoCine) — Mon, 11 Jan 2010 03:00:00 GMT

Ganadora del Oscar a la Mejor Película Extranjera en 2009, este film japonés pone el acento en el nokanshi, ritual fúnebre que consiste en entregar los muertos de la mejor forma posible al otro mundo -maquillándolos, vistiéndolos con su mejor traje- ante la presencia de sus familiares, demostrando el lado espiritual y conmovedor de la ceremonia e, incluso, ubicándola como un refugio ante la vertiginosidad del mundo diario.

Crítica de "El falsario": arte, crimen y poder en la Roma de los setenta

(EscribiendoCine) — Sat, 31 Jan 2026 17:02:20 GMT

Crítica de "El falsario": arte, crimen y poder en la Roma de los setenta