El creador de clásicos de culto como Repo Man (1984), viajó a la ciudad balnearia para presentar una retrospectiva de su obra, ofrecer una charla para el público y un libro 10.000 formas de morir sobre su visión del Spaghetti Western. En la misma habló de su relación con los estudios de Hollywood, el trabajo con los actores y su sincronismo con la movida punk.

En la mesa integrada por José Martinez Suárez, presidente del festival, Pablo Conde programador y moderador de la charla, y el mismísimo Alex Cox, el director de Sid & Nancy se expresó en buen español acerca de todos los temas que se le consultaron durante un recorrido geográfico por su obra.

Pablo Conde comienza cronológicamente por la trayectoria de Cox, y pregunta por su relación amor-odio con los estudios de Hollywood, a lo que Cox responde tajante: "Nunca hubo amor". De muy buen humor, el también historiador y profesor universitario, comenta que Repo Man es como una paella de cuestionen culturales que estaban dando vueltas por aquel entonces: "Quería hacer una película sobre el peligro nuclear, y en Hollywood esos temas hay que esconderlos en la subtrama".

Hablando también de su segundo y último film para un estudio, dice: "Llegué a Sid & Nancy porque yo mismo participé de la movida punk y me enteré que querían hacer una biografía de Sid Vicious. Cuando supe que querían para el papel a Rupert Everett, no lo pude permitir".

Alex Cox asegura que El patrullero, filmada de manera absolutamente independiente en Mexico, es su mejor película, y que con Straight to Hell, film protagonizado por estrellas de rock punk, aprendió realmente el oficio de director de cine.

Cuando le preguntaron como hizo para lidiar con el ego de los actores, e incluso con el sabido mal genio de Gary Oldman, protagonista de Sid & Nancy, dijo: "Ningún problema, al principio todos los actores son buenos".

Al consultarle por el guión de Pánico y locura en Las vegas dijo: "Cometí un error, escribí el guión y conseguí para protagonizarlo a Johnny Deep y Benicio Del Toro. Ahí los productores se dieron cuenta del potencial de la película y la ofrecieron a un estudio de Hollywood. Cuando entró la Universal, en la cual yo no soy bienvenido, le ofrecieron la dirección a Terry Guilliam".