Nicolás Wainszelbaum codirigió junto a Pablo Osores y Roberto Testa el documental Flores de septiembre (2003), cuya trama se centra en los alumnos desaparecidos del Colegio Carlos Pellegrini durante la última dictadura militar. “Es muy distinto ver la película en el 2003 a verla hoy en día con escuelas tomadas y con el macrismo que no puede evitar que le salga la derecha por todos lados.”

¿Por qué contar la historia de los desaparecidos del colegio Carlos Pellegrini?
Por un lado Pablo Osores y yo dábamos un curso sobre Cine e Imaginarios Sociales en el Pellegrini allá por el 2000, ese curso en algún momento devino como taller para hacer un documental. Todo empezó como tratando de generar alguna historia de vida cotidiana en el Pellegrini durante la dictadura.

Es decir que un taller terminó en una película
Eso empezó por distintas búsquedas, un tanto heterogéneas y no muy claras de archivos, entrevistas y de todo un poco. En algún momento nos cruzamos con Roberto Testa que ya había hecho una investigación sobre el Pellegrini en el 95 y que focalizaba la historia de esta división del 4º noche que entra en el 73 a la escuela y egresa en el 78. Ese 4º noche es como la bisagra de la mayoría de las historias de esta película.

¿Las autoridades del colegio que opinaban sobre la idea?
La película tiene que ver con una voluntad muy clara de la comunidad del Pellegrini en reconstruir y generar un relato colectivo de esa historia. Esto tiene que ver con poner las placas recordatorios, los actos y con una decisión política del rector. Todo este proceso que hoy aparece mucho más masivo en los 90 era más excepcional que masivo.

En Flores de septiembre aparecen imágenes filmadas en súper 8. ¿Son verdaderas o fueron reconstruidas?
Hay un súper 8 que encontramos del año 78 de los compañeros de división de los chicos desaparecidos. Esto surge a partir de las entrevistas que hicimos. Uno de los chicos cuenta que tiene un súper 8  y que medio no lo quería mostrar ya que formaba parte de un ritual de ellos. pero finalmente nos lo cedieron.

¿Ese material cambió la esencia de la película?
A partir de ese material la narración de la película empieza a tomar otro color y es justamente ese video el que lleva el tema de la ausencia. Si uno ve la película entera está esa cosa de filmar el colegio vacío, de filmar las hamacas, de filmar los bancos, algo bastante implícito que suena fuerte desde lo colectivo.

La película se destaca por no sólo contar con los testimonios de quienes eran los alumnos sino también de ex vicerrector y rector ¿Hubo reticencias a la hora de buscar sus testimonios?
No, la verdad que no, por ahí a Cartelli –el rector-  costó un poco más y hubo que charlar un poco con él explicándole de que se trataba. A nosotros nos pareció re importante que estuvieran ellos, sobre todo el testimonio de Cartelli que te habla con una impunidad absoluta. El otro se nota que tiene el discurso mucho más armadito.

¿Por qué crees que no se negaron? ¿Es una forma de lavar sus culpas?
La verdad que no lo sé. En el caso de Chapela, que era el vicerrector, lo que decía era “yo no tengo nada que ocultar ni nada que ver”. En el caso de Cartelli supongo que deber ser porque sentía que no había peligro ya que no era una entrevista acusatoria. El tipo planteó su verdad, para él el origen es el orden y ahí está la verdad. 

¿A pesar de que la película es del 2003 es más actual ahora que en aquella época?
La película a pesar de tener algunos años termina dialogando con la realidad de manera mucho más contundente que  año atrás. Es muy distinto ver la película en el 2003 a verla hoy en día con escuelas tomadas y con el macrismo que no puede evitar que le salga la derecha por todos lados.

¿Hay un paralelismo con lo que está pasando en estos momentos con la educación en la ciudad de Buenos Aires?
 Son muy distintos los momentos, son muy distintas las distancias. La historia no se repite, lo que si ves son algunos modos que hay que saber detectar para poder neutralizar. Qué el documental cuente algunas cosas que vos rápidamente podés salir a chequear a la calle da como una impresión.

¿Qué el estreno sea justo un 16 de septiembre es casual o causal?
Un poco y un poco. Estábamos esperando, sabíamos que el estreno iba a ser para esta fecha y dio justo la casualidad que 16 cayera jueves. No fue tan premeditado pero la suerte nos ayudó, tampoco íbamos a esperar otros 7 años para estrenar (Risas).