Aunque temáticamente pretenciosa, La asesina de al lado (Kirot, 2009) dirigida por Danny Lerner no llega a encontrar un equilibrio de tono y ritmo en su intento de combinar el thriller policial y el drama psicológico.

Valoración

3

Dirección: Danny Lerner

Origen: Israel

Clasificación: AM16

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Israel, en la actualidad. Galia (Olga Kurylenko), una joven rusa obligada a prostituirse, accede a convertirse en una asesina a sueldo a cambio de ser liberada por sus captores. A raíz de esta situación, Galia se muda a un condominio en el que trabará amistad con Elinor (Ninet Tayeb), una empleada de supermercado que es sistemáticamente golpeada por su marido. A partir de un vínculo basado en la contención y la empatía, ambas mujeres intentarán ayudarse mutuamente para escapar de sus infiernos personales.

Narrativamente la película tiene dos líneas claramente establecidas: Por un lado la de Galia y su flamante trabajo como asesina a sueldo; por otro, la de su relación con Elinor y todas las implicancias de la misma. El problema es que mientras la primera resulta bastante dinámica y entretenida, la segunda ralentiza por momentos excesivamente el relato. De esta forma el film termina constituyendo una combinación no del todo funcional de escenas de disparos, peleas y persecuciones; alternadas con extensos diálogos y situaciones que pueden resultar un tanto tediosas.

Las actuaciones están bien logradas, generando un interesante contrapunto entre ambas protagonistas; y el trabajo técnico es correcto y prolijo, tanto en el tratamiento visual como el sonoro.

Si bien el material aborda cuestiones de interés como la trata de blancas, los manejos de ciertos submundos del crimen organizado, y la violencia de género; su problema principal radica en no poder abordar de forma equilibrada y armónica los géneros sobre los que pretende sostener lo que cuenta.

De todos modos, eso no impide que el mensaje reivindicatorio que se da sobre la figura femenina quede claro, y que más allá de algunos desaciertos, el film funcione y capture la atención del espectador.

Como Nikita, pero un poco más poética y lacrimógena.