¿Comedia sobre la hegemonía de los valores de la modernidad? ¿Drama psicológico sobre una familia? Home, ópera prima de Ursula Meier, se construye sobre ambos territorios. 

Valoración

4

Dirección: Ursula Meier

Origen: Suiza

Clasificación: AM16

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La película comienza con la apertura de una ruta, obra que había estado paralizada por un tiempo. Al costado de la misma, una familia ha vivido en aparente tranquilidad. La casa da suficientes indicios de que esta gente mantiene una unión con la sociedad, de hecho tienen un auto. Pero nada niega que han vivido casi recluidos, algo que es también perceptible en el irregular trato que mantienen entre sí, en donde los límites son bastante ambiguos.

La madre (otra soberbia presencia de Isabelle Huppert, ganadora en el último Festival de Mar del Plata) apenas irrumpe su ociosa cotidianidad para reprender algún mal accionar de los hijos, en tanto que el padre (Olivier Gourmet, actor fetiche de los hermanos Dardenne) pasa bastante inadvertido. Pero cuando los autos comienzan a ser parte de la cartografía familiar, llega el ruido, el smog, en definitiva, “la otredad”. Y desde esa perspectiva, Meier construye situaciones que señalan el deterioro de las relaciones de estas personas. 

Se dirá que abunda la indeterminación, pero es a través de ella que la película logra su atmósfera enrarecida, su grandeza actoral. Es decir: su mejor apuesta cinematográfica, con el fundamental trabajo fotográfico de Agnes Godard, que consigue transmitir toda la claustrofobia que vive esta familia. 

El guión parece una suerte de mixtura del relato coral de Anton Chejov y el horror psicológico de los films de Michael Haneke, logra un in crescendo que genera sensación de agobio. Se trata de una película construida mediante pura corporalidad, no es erróneo pensar en el cine de Lucrecia Martel como un posible referente. Sus singularidades aquí advertidas señalan a Ursula Meier como una promesa dentro del panorama del actual cine europeo. Habrá que esperar, entonces, su opus 2.